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作者，而且這樣的惡習在每一個時代都是蔚然成風，當胡安·魯爾福以自己傑出的
寫作從而獲得永生昌，另一類作家傷害文學的寫作，也就是寫作的惡習也同樣可以
超越死亡而世代相傳。這就是加西亞·馬爾克斯為什麼要區分作品的浩瀚和作品的
數量的理由，也是柯爾律治尋找
裡繼續寫道：“當有人對卡洛斯·維洛說我能夠整段整段地背誦《佩德羅·巴拉莫》
時，我依然沉醉在胡安·魯爾福的作品中。其實，情況還遠不止於此；我能夠背誦
全書，且能倒背，不出大錯。並且我還能說出每個故事在我讀的那本書的哪一頁上，
沒有一個人物的任何特點我不熟悉。”
寫作永不結束的事實，一切優秀作品中存在的事實在這裡，作為一位傑出作家
的加西亞·馬爾克斯，顯示出了同樣傑出的閱讀天賦。還有什麼樣的閱讀能夠像馬
爾克斯這樣持久、赤誠、深入和廣泛？就是對待自己的作品，馬爾克斯也很難做到
不出大錯地倒背。在柯爾律治欲言又止之處，加西亞·馬爾克斯更為現實地指出了
閱讀存在著無邊無際的廣泛性。對馬爾克斯而言，完整的或者片斷的，最終又是不
斷地對《佩德羅·巴拉莫》的閱讀過程，在某種意義上已經是一次次寫作的過程，
“沒有一個物的任何特點我不熟悉”，加西亞·馬爾克斯的閱讀成為了另一支筆，
不斷複寫著，也不斷續寫著《佩德羅·巴拉莫》。不過他沒有寫在紙上，而是寫進
了自己的思想和情感之河。然後他換了一支筆，以完全獨立的方式寫下了《百年孤
獨》，這一次他寫在了紙上。
事實上，胡安·魯爾福在《佩德羅·巴拉莫》和《烈火中的平原》的寫作中，
已經顯示了寫作永不結束的事實，這似乎是一切優秀作品中存在事實。就像貝瑞遜
讚揚海明威《老人與海》“無處不洋溢著象徵”一樣，胡安·魯爾福的《佩德羅·
巴拉莫》也具有了同樣的品質。作品完成之後寫作的未完成，這幾乎成為了《佩德
羅·巴拉莫》最重要的品質。在這部只有一百多而的作品裡，似乎在每一個小節的
後可以將敘述繼續下去，使它成為一部一千頁的書，成為一部無盡的書，可是誰也
無法繼續《佩
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