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只會那樣彈？”
“是的。如果能寫下來，我就能演奏。我去把那首歌的樂譜找來，看著彈吧。”於是，大路易斯借給了他五分錢，托馬斯拿上這五分錢，去了傑克森大街。找到樂譜後，他買回來讀了起來，等他讀完，才發現這支曲子太簡單了，這讓他感到很尷尬。於是，當他給大路易斯演奏的時候，他儘自己所能加入了大量的裝飾音，讓這支簡單的樂曲更能顯示得出他的彈奏技巧。
可是，那個老男人並不買賬，“讓旋律擺動起來！放開手，讓音樂流淌起來！”
托馬斯又彈奏了一遍。
“不行！你的重音又錯位了。你以為自己在哪裡？是在教堂裡嗎？”大路易斯一掌拍在離他最近的一張桌子上，蹣跚地拖著老腿走了。
每個晚上，托馬斯都很專心地聽著地下室傳來的爵士樂，尤其是朱力耶.漢森演奏的鋼琴曲。即使是即興之作，那樂曲也完全在他的精準掌控之中。那是一種剋制，帶有一種玻璃般乾脆的硬度。如果我能彈爵士樂，我就要彈得像這個傢伙。可是，當他第二天在鋼琴上試彈的時候，那種感覺又溜走了，他抓不到。
大路易斯聽到了。“你太用力了。這只是一首歌的變奏，你就這樣想，這只是一首歌而已。”他演示給托馬斯看，如何用布魯斯的音階去表現那些被他稱為傷感的音符，尤其是在一個大型和絃中的降七音。當托馬斯聽不出如何用反節奏來表現層次感，或者試圖將一個不和諧插入音融入樂曲的時候，老人就會唱給他聽，用他的歌聲來做示範，教他怎樣用即興的方式在旋律上跳舞，把那些過渡的音符輕鬆地處理為裝飾音。一個星期過去後，托馬斯至少能彈幾支時下流行的舞曲了，比如《身體和靈魂》、《我不能開始》等，他的演奏，也許不算很準確，但至少已經相當得體。
“我這樣混得過去嗎？”他問大路易斯。
“難！在這兒沒戲，這裡有太多厲害的音樂家了。不過，據我估計，以你現在的水平，在偏遠一些的小鎮上，還是可以混混的。如果那是你的願望，你一定要努力，非常非常努力。”
於是，每天下午完工後，托馬斯都關起門來猛練舞曲。雖然，他也一天天在進步，但是，他也知道，自己離大路易斯的要求還很遠。那天夜裡，俱樂部打烊後，大路易斯把他叫了進來。進去之後，大路易斯告訴他有個音樂經紀人正在他這裡，那是一個來自中國的男人，他需要找一個鋼琴演奏家。
“去中國彈鋼琴？”
“對，去上海。我早就聽說
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