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。“霍爾莫茲連續毒殺書法家[15]，出自菲爾多西的《列王記》。”他仍舊望著天空說。“一個不好的故事，一幅不值錢的圖畫，講的是丈夫在榲桲樹上抓到妻子與她的情人，出自魯米的《瑪斯納維》。”[16]他說。就這樣，透過男孩的描述，他指認出了所有他所看不見的圖畫，使得這本書得以正確地重新裝訂。烏魯大公帶兵進入赫拉特後，問年邁的細密畫家，究竟什麼秘密讓他，一個盲人，能夠指認其他細密畫大師就算親眼看見也無法分辨的故事。“並不像別人猜想的那樣，是我的記憶彌補了我的失明。”年邁的插畫家回答,“故事不僅藉由圖畫流傳，同時也透過文字，這一點我從沒忘記。”烏魯大公說，他自己的細密畫家也知道那些文字和故事，卻仍然無法按順序排列圖畫。“因為，”年老的細密畫家說,“他們很清楚關於繪畫的事情，因為那是他們的技巧和能力，但並不明白前輩大師卻是從安拉真主的記憶中創造出那些圖畫。”烏魯大公問，一個小孩子怎麼會知道這些事。“小男孩並不知道，”年老的細密畫家說,“只不過我，一個又老又瞎的細密畫家，知道一個七歲的聰慧孩子是想看看安拉創造的世界的，而安拉也正是如此創造了這個世界。因為，安拉創造這個世界的首要目的，是為了讓人們看到這個世界。之後，他才賜予了我們文字，所以我們才能彼此分享、談論我們所看見的事物。但我們錯誤地以為這些故事起源於文字，圖畫只是用來裝飾故事而已。然而，繪畫的用意在於尋求安拉的記憶，從他觀看世界的角度來觀看世界。”
三
大家都知道，有一個時期，阿拉伯的細密畫家們習慣在破曉時久久望著西方地平線，而一世紀之後，許多設拉子的插畫家會在早晨空腹時，吃些核桃玫瑰花瓣糊。這是因為畫家一族永遠都有一種對失明的擔心與恐懼，而這種擔心與恐懼也不是完全沒有道理的。同一個時期，伊斯法罕的年老細密畫家們認為，致使他們像得瘟疫般一個接一個失明的原因就是陽光。因此他們通常會坐在房間中一個半明半暗的角落裡，在燭光下工作，避免陽光直射他們的工作桌。當一天結束，布哈拉的烏茲別克畫坊裡，細密畫大師會用長老祝福過的清水洗滌眼睛。然而所有的預防辦法之中，只有赫拉特的細密畫家賽義德·米勒克[17]所找到的，才是面對失明最純粹的方法，他是偉大大師貝赫扎德的老師。在細密畫大師米瑞克看來，失明並不是一種苦難，反而是安拉為褒獎終生為真主奉獻的繪畫家們而賜予的最終幸福。因為繪畫，就是細密畫家對安拉眼中的凡間世界的追
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