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次”，因為這家出版社很少出版小說，更從未出版過當代科幻小說（在這裡我沒有把英國傑出作家瑪麗·雪萊創作的長篇小說《弗蘭肯斯坦》[2017年註釋版]算進去）。
我很高興地告訴大家，2018年版本的《十二個明天》第一次收錄了一篇中篇繪本小說，那就是來自克利福德·約翰遜的《革命》。
這也是自2013年以來，第一次由記者而不是科幻小說家擔任編輯所做的一本科幻小說集。對於我而言，也是第一次在非虛構領域之外嘗試冒險。
今年，我之所以受邀來帶領這個專案，是因為我一直沒有離開過科技界。2001—2006年，我在《麻省理工科技評論》擔任高階編輯；2014—2015年，我回到麻省理工學院，擔任騎士科學新聞專案（Knight Science Journalism Program）的執行總監；我的播客節目Soonish談論的主題是，如何將我們對未來科技的願景變成現實。
對於我來說，這些經歷對於受聘編著一本硬科幻小說集來說很有裨益。我的目標是，在艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因和亞瑟·克拉克的模式下，重塑這艘硬科幻飛船最好的部分，而又不會把最壞的部分帶回來。我完全贊同“必須嚴格、可靠地使用當今科技”的理念。我很討厭那種又白（人）又直（恐同），典型的以美國為中心和性格木訥的男主角。如果你喜歡AI哈爾多過飛船船長戴夫·鮑曼（《2001太空漫遊》中的角色），喜歡萊婭公主多過盧克·天行者（《星球大戰》中的角色），喜歡複製人瑞秋多過殺手戴克（《銀翼殺手》中的角色），喜歡飛船船長墨菲斯多過駭客尼奧（《駭客帝國》中的角色），請跟我一起舉手。
在當今的硬科幻小說中，不乏有新浪潮文學風格的實驗作品，你可以透過《淹沒》作者J. M.萊德加德的故事《晚禱》，以及龐庭兄弟的開拓性作品《塞繆爾·德拉尼小傳》來了解它的起源及其影響。在這些故事中，你會遇見形形色色的角色，從《革命》中傑出的電腦科學家貝絲，到劉宇昆《拜占庭同情》中的一對亦敵亦友的大學舍友簡雯蘇可兒和索菲婭，再到伊麗莎白·蓓兒《OK，格洛麗》中既聰明又不夠“聰明”的名叫&ldquo
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