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海德利斯夫人愣住了，首先是覺得耳目一新。她完全相信薇薇安的說法了，這是一首流落民間的古老歌謠…其中不加雕琢的情感，與不需要強求，自然而然就充盈其間的詩意，真是當下的詞曲作家難以人工琢磨出的！
相比起這樣的作品，當代的作品大多匠氣十足！
再然後，她聽到了薇薇安的歌聲——這是一個秋天的午後，陽光明亮，寬敞的房子裡，兩側的窗戶對開，讓人可以很清楚地聽到遠方的風聲。而房間裡的歌唱聲，也可以乘著風飄散而去，來無蹤影、去如微塵。
詩意、憂傷，被少女唱的如訴如泣，以至於有令人落淚的力量，而又不知道為什麼要落淚。
這個時候，可以說是‘專業人士’的海德利斯夫人，似乎是第一次知道，原來好的演唱真有這樣的奇蹟——她能將低聲哼唱，變得猶如大江大河流去，宏大之聲振聾發聵！又能讓天地間的雜音消失，只剩下雜音裡那一縷樂音，揮之不去、念念不忘。
海德利斯夫人聽過太多歌唱家的現場演繹了，但或許是很多成名以後的歌唱家也逐漸流於庸俗，技巧勝過了感情。現在她聽這個少女唱歌，真是完全不一樣的感動。
薇薇安的歌聲裡有種獨特的東西，這不在於她的技巧嫻熟、音色優美，當然，那些也很重要——但在海德利斯夫人這樣專業的音樂教師來說，那些都可以在別人身上找到，哪怕難得，但也只是難得而已。
最獨特的似乎是她那揮灑自如的情感表達？但又似乎不只是那樣。更像是一個綜合了唱腔、呼吸、情感等多方面，最終成就的一個整體，令人感動。
海德利斯夫人倒是沒想錯，所謂的‘浪漫主義音樂’，本質上也是音樂藝術更加著重於抒發自身情感的一種發展。過去自文藝復興時期開始，人文領域萌發的向‘人’自身探索的傾向，經歷文藝復興、巴洛克時期和古典主義時期積累，最終在浪漫主義時期來到了一個新高峰！
浪漫主義時期就是架在古典與現代之間的橋樑！
相比起此時的人，薇薇安幾乎可以說，曾經就生活在如今思想家們夢想中的時代！她身上由時代留下的烙印是方方面面的，屬於是習以為常的人意識不到，但又確確實實存在那些。
比如說薇薇安唱歌，別的歌唱家是立足於當下，雕琢的也是成熟的技巧和表達。只有最好的那一批歌唱家，才會立足於當下，又領先了半步，在符合發展大趨勢的前提下，引領了潮流。
而薇薇安不同，她是反著的，
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