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年輕的博爾赫斯感到不安，他說：“我討厭你的面孔，它是我的漫畫。”
“真怪，”那個聲音說，“我們是兩個人，又是一個人……”
這個事實使兩個博爾赫斯都深感困惑，他們相信這可能是一個夢，然而，“到底是誰夢見了誰？我知道我夢見了你，可是不知道你是否也夢見了我？”……“最重要的是要弄清楚，是一個人做夢還是兩個人做夢。”有趣的是，當他們回憶往事時，他們都放棄了“我”這個詞，兩個博爾赫斯都謹慎地用上了“我們”。
與其他作家不一樣，博爾赫斯在敘述故事的時候，似乎有意要使讀者迷失方向，於是他成為了迷宮的創造者，並且樂此不疲。即便是在一些最簡短的故事裡，博爾赫斯都假裝要給予我們無限多的樂趣，經常是多到讓我們感到一下子拿不下。而事實上他給予我們的並不像他希望的那麼多，或者說並不比他那些優秀的同行更多。不同的地方就在於他的敘述，他的敘述總是假裝地要確定下來了，可是永遠無法確定。我們耐心細緻地閱讀他的故事，終於讀到了期待已久的肯定時，接踵而來的立刻是否定。於是我們又得重新開始，我們身處迷宮之中，而且找不到出口，這似乎正是博爾赫斯樂意看到的。
另一方面，這樣的敘述又與他的真實身份──圖書館員吻合了起來，作為圖書館員的他，有理由將自己的現實建立在九十萬冊的藏書之上，以此暗示他擁有了與其他所有作家完全不同的現實。從而讓我們讀到“無限、混亂與宇宙，泛神論與人性，時間與永恆，理想主義與非現實的其他形式”。《迷宮的創造者博爾赫斯》的作者安娜·瑪麗亞·巴倫奈切亞這樣認為：“這位作家的著作只有一個方面──對非現實的表現──得到了處理。”
這似乎是正確的，他的故事總是讓我們難以判斷：是一段真實的歷史還是虛構？是深不可測的學問還是平易近人的描敘？是活生生的事實還是非現實的幻覺？敘述上的似是而非，使這一切都變得真假難辨。
在那篇關於書籍的故事《沙之書》裡，我們讀到了一個由真實堆積起來的虛幻。一位退休的老人得到了一冊無始無終的書：
“頁碼的排列引起了我的注意，比如說，逢雙的一頁印的是40，514，接下去卻是999。我翻過那一頁，背面的頁碼有八位數，像字典一樣，還有插畫：一個鋼筆繪製的鐵錨……我記住地方，合上書。隨即又開啟。儘管一頁一頁地翻閱，鐵錨圖案卻再也找不到了。”
“他讓我找第一頁……我把左手按在封面
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