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然而到了最後，博爾赫斯又來那一套了：“我不知道我倆之中是誰寫下了這一
頁。”
這就是懷疑，或者說這就是博爾赫斯的敘述。在他的詩歌裡、在他的故事裡，
以及他的隨筆，甚至是那些前言裡，博爾赫斯讓懷疑流行在自己的敘述之中，從而
使他的敘述經常出現兩個方向，它們互相壓制，同時又互相解放。
當他一生的寫作完成以後，在其為數不多的作品裡，我們看到博爾赫斯有三次
將自己放入了敘述之中。第三次是在一九七七年，已經雙目失明的博爾赫斯寫下了
一段關於一九八三年八月二十五日的故事，在這個夜晚的故事裡，六十一歲的博爾
赫斯見到了八十四歲的博爾赫斯，年老的博爾赫斯說話時，讓年輕一些的博爾赫斯
感到是自己在錄音帶上放出的那種聲音。與此同時，後者過於衰老的臉，讓年輕的
博爾赫斯感到不安，他說：“我討厭你的面孔，它是我的漫畫。”“真怪，”那個
聲音說，“我們是兩個人，又是一個人……”這個事實使兩個博爾赫斯都深感困惑，
他們相信這可能是一個夢，然而，“到底是誰夢見了誰？我知道我夢見了你，可是
不知道你是否也夢見了我？”……“最重要的是要弄清楚，是一個人做夢還是兩個
人做夢。”有趣的是，當他們回憶往事時，他們都放棄了“我”這個詞，兩個博爾
赫斯都謹慎地用上了“我們”。
與其他作家不一樣，博爾赫斯在敘述故事的時候，似乎有意要使讀者迷失方向，
於是他成為了迷宮的創造者，並且樂此不疲。即便是在一些最簡短的故事裡，博爾
赫斯都假裝要給予我們無限多的樂趣，經常是多到讓我們感到一下子拿不下。而事
實上他給予我們的並不像他希望的那麼多，或者說並不比他那些優秀的同行更多。
不同的地方就在於他的敘述，他的敘述總是假裝地要確定下來了，可是永遠無法確
定。我們耐心細緻地閱讀他的故事，終於讀到了期待已久的肯定時，接踵而來的立
刻是否定。於是我們又得重新開始，我們身處迷宮之中，而且找不到出口，這似乎
正是博爾赫斯樂意看到的。另一方面，這樣的敘述又與他的真實身份——圖書館長
吻合了起來，作
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