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過自新的生路。然而在心裡，肖斯塔科維奇從來就沒有悔過自新的時刻，一旦化險為夷他就重蹈覆轍，似乎是好了傷疤立刻就忘了疼痛，其實他根本就沒有傷疤，他只是將顏料塗在自己身上，讓虛構的累累傷痕惟妙惟肖，他在這方面的高超技巧比起他作曲的才華毫不遜色，從而使他躲過了一次又一次的劫難，完成了命運賦予他的一百四十七首音樂作品。
儘管從表面上看，比起布林加科夫，比起帕斯捷爾納克，比起同時代的其他藝術家悽慘的命運，肖斯塔科維奇似乎過著幸福的生活，起碼他衣食不愁，而且住著寬敞的房子，他可以將一個室內樂團請到家中客廳來練習自己的作品，可是在心裡，肖斯塔科維奇同樣也在經歷著艱難的一生。當穆拉文斯基認為肖斯塔科維奇試圖在作品裡表達出歡欣的聲音時，肖斯塔科維奇說：“哪裡有什麼歡欣可言？”肖斯塔科維奇在生命結束的前一年，在他完成的他第十五首，也是最後一首絃樂四重奏裡，人們聽到了什麼？第一樂章漫長的和令人窒息的旋律意味著什麼？將一個只有幾秒的簡單樂句拉長到十二分鐘，已經超過作曲家技巧的長度，達到了人生的長度。
肖斯塔科維奇的經歷是一位音樂家應該具有的經歷，他的忠誠和才華都給予了音樂，而對他所處的時代和所處的政治，他並不在乎，所以他人云亦云，苟且偷生。不過人的良知始終陪伴著他，而且一次次地帶著他來到那些被迫害致死的朋友墓前，他沉默地佇立著，他的傷心也在沉默，他不知道接下去的墳墓是否屬於他，他對自己能否繼續矇混過關越來越沒有把握，幸運的是他最終還是矇混過去了，直到真正的死亡來臨。與別人不同，這位戴著深度近視眼鏡的作曲家將自己的坎坷之路留在了內心深處，而將寬厚的笑容給予了現實，將沉思的形象給予了攝影照片。
因此當希特勒德國的瘋狂進攻開始後，已經噩夢纏身的肖斯塔科維奇又得到了新的噩夢，而且這一次的噩夢像白晝一樣的明亮和實實在在，飢餓、寒冷和每時每刻都在出現的死亡如同雜亂的腳步，在他身旁週而復始地走來走去。後來，他在《見證》裡這樣說：戰爭的來到使蘇聯人意外地獲得了一種悲傷的權利。這句話一箭雙鵰，在表達了一個民族痛苦的後面，肖斯塔科維奇暗示了某一種自由的來到，或者說“意外地獲得了一種權利”。顯然，專制已經剝奪了人們悲傷的權利，人們活著只能笑逐顏開，即使是哭泣也必須是笑出了眼淚。對此，身為作曲家的肖斯塔科維奇有著更為隱晦的不安，然而戰爭改變了一切，在飢餓和寒冷的摧殘裡，在
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