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些為難地說：“你的小說我差不多都看過，對於你寫作的才華我是很瞭解的，不過，劇本和小說的寫作方法不太一樣，劇本是攝像機寫作，表達方式是影像化的。比如你小說裡能描寫一個人的內心，但在劇本中只能用動作、對白或是環境影像來表達……”
墨北笑著說：“鄭先生，我懂你的意思。不如你先看一下這個。”
說著遞給鄭華仁幾頁紙，上面是他練筆時寫的一個微電影劇本，雖然時長、劇情等對於目前人們習慣的九十分鐘電影是太短了，但至少一個劇本該有的格式、文法都具備。
鄭華仁有些驚訝，因為是第二次見面，陌生疏離感消除了一些，他對墨北的稱呼就把“北緯老師”的“老師”二字去掉了。“不愧是能創作出那麼多精彩小說的北緯，你對劇本的寫作也很有掌控力啊。之前是我太輕慢了。小說作者本人來進行劇本的改編創作，這對於電影本身來說也是件幸事。”
他這個態度讓墨北欣然，接下來兩個人討論了究竟要改哪本小說的問題。
本來鄭華仁是看中了《鋼琴疑案》和《被謀殺的松鼠》，這兩天他在雲邊也聽說了有兇手模仿墨北的小說來殺人的案件，於是對這個真實的案件產生了濃厚的興趣，特別是結合著墨北新發表的《對決》，感覺更是生活比戲劇更精彩。
墨北明知鄭華仁並不瞭解其中的細節，但心裡還是免不了有些反感，言談中倒是沒有帶出情緒來，只是解釋說這個案子影響不好，不希望再經由電影的幅射擴大化。
《鋼琴疑案》的篇幅太短，如果要拍成電影的話勢必要多填充很多內容進去，而《被謀殺的松鼠》對社會的隱喻又太多，拍成電影的話可能會更接近文藝片風格。
墨北的意見是把幾個短篇重新編排後做成一部戲，這樣內容既充實，劇情也跌宕。
鄭華仁一下就興奮起來，跟墨北討論究竟哪幾部短篇適合，哪個案件該詳哪個該略，主角應該是什麼形象和性格……兩個人討論得非常投入，龔小楠在旁邊全當聽故事了，倒也不覺得無聊。
第二天就簽了合同，鄭華仁爽快地付了訂金，接著又花了四五天的時間把劇本大綱討論出來，基本算是搭好了架子。接下來就要看墨北的創作了，鄭華仁也終於到了該回香港的時間，龔小楠也一起走了。
沒過兩天，又送走了衛嶼軒。
墨北這才靜下心來開始寫劇本，起初他進入了一個很好的創作狀態：每天早上出去晨跑的時候順便把寄養在姥姥家裡的大王和鬧鬧牽出去
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