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一種高貴的音樂，它來自於偉大的音樂家的天才大腦。它需要高超的演奏技巧，沒有經過嚴格的訓練，是難以表現這種音樂的。“這是一種信仰。”媽媽總是這樣對她說，說這話的時候，她表情肅穆，彷彿音樂高於一切。可是，這種信仰帶給了他什麼呢？兩美元，如果是個黑人；五美元，如果不是。
她並不在乎他能不能矇混過關，但是，她總是擔心他會被別的聲音分心，比如，時髦的迪克西蘭樂。“你不會去演奏那些禮拜六晚上的夜店音樂，對吧？”她會說，“把那些聲音從你的心裡趕出去吧。”她也不喜歡他在古典音樂上動手腳，比如新增額外的裝飾音，或者改變節奏的長短，這些都會讓她很生氣。“不要去篡改，”她會說，“難道你以為自己比門德爾松還厲害嗎？”
不過，至於爵士樂，她倒不必擔心，因為他演奏不了。這種音樂，他當然是聽到過的，不過，因為當時頒佈的禁酒令，只能在地下俱樂部和非法小酒吧裡偷偷摸摸演奏。這種音樂情緒飽滿，節奏變化多端，調子輕快，切分音豐富，韻律俏皮，十分適合小型而隱秘的演奏空間。如今，飲酒又合法了，音樂以及夜生活本身都隨之發生了變化。時髦的俱樂部和舞廳漸次開放，配備了更大規模的、類似於大型舞會的樂隊。在單簧管和銅管之外，增添了更多樣化的樂器，在這種情況下，對曲目的安排提出了更高的要求，必須由經驗豐富、樂感敏銳的樂隊領班做周密靈活的協調。這意味著對領班的能力提出了更高的要求，相對於迪克西蘭那種二十年代隨意的演奏風格，托馬斯的角色，顯然更加符合這種大樂隊的要求。不過，依然還有距離。
這一點，他心裡很清楚，尤其是領教了像漢德森和艾靈頓等頂尖大樂隊領班的能量之後。他知道，他們是巨人，他們能夠把一支由十多個樂手組成的樂隊玩得如同一把樂器那麼隨心所欲。托馬斯不是不能玩，但是，他無時無刻不會忘記他和他們之間的差距。
大路易斯當然也知道。“你彈得很好，”在西雅圖的第一個禮拜，他就說了，“可是，你這樣的彈法，上哪兒去找工作呢？”
“這的確是個問題。”托馬斯回答道。
“你需要的是學會一些大樂隊的標配樂曲，還要加上一些慢搖。”說著，大路易斯就唱起了《九點差一刻》，那是電影《第四十二街》裡的一首插曲，非常受人歡迎。“來吧，彈起來。”他打起了節拍。
托馬斯畏縮了，他羞愧地說：“我不會這樣憑空彈奏，我只會照著樂譜彈。”
“真的？你
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