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有些小說，儘管有著圓滿的結局，但其角色仍然在作者的夢境中繼續著他們的遊歷。19世紀，有相當一部分作家喜歡把自己的這種夢境寫成兩三部續作。而另有一些，則走向相反的極端。他們不願再沉浸在前一部小說的世界裡，而是迫切渴望結束那些危險的後續歷程，以至於就用草草的一句附言，將這些一筆帶過。例如，他們僅會這樣說，“很多年後，多蘿西婭和她的兩個女兒又回到了阿爾坎斯通，”又或是，“拉澤若烏最後終於將事情安排妥當，現在他有著豐厚的收入。”當然，也有一批作家再次回到上一部小說的世界中。但這不是為了給老主人公增添一些新的冒險，而僅僅是因為小說中的生活需要如此。回憶、曾錯失的良機、讀者以及好友的感知、反應，還有一些新的念頭，都可能使小說形式在作者構思中發生改變。一部書的構思可能會與最初想法完全不同——這裡指的不是已經在書店上架的作品。當這種情況發生時，作者總是想弄明白，這一陌生奇異的新生靈究竟來自何處。
《白色城堡》的創作靈感最初神光一現，是在我即將完成第一部小說《傑夫代特先生》之際，後者是有關20世紀上半葉一個家族的傳奇史。在《白色城堡》中，一個占星師常被傳召入宮，於午夜時分行走在憂鬱冷清的街道。我的小說正是以那座宮殿命名。我的占星師，對科學很感興趣。他發現，宮中人士對科學幾乎毫無熱情，於是將自己扮成占星師。這輕而易舉地轉換身份，要得益於他對天文學的濃厚興趣。他的初衷，是為了戰勝宮廷內其他術士，而並非科學事業。但儘管如此，預言為其帶來的權力和影響，還是很快就改變了他的想法。他開始藉此來滿足其不可告人的目的。這就是我所知道的一切。那時候，我已經開始慢慢迴避歷史題材了。人們問我為什麼總寫歷史小說，對此我日益厭煩，現在，我對歷史小說已沒有興趣了。
早些年，大約在我二十三歲的時候，我寫過三篇歷史短篇小說。甚至人們也將我的第一部作品稱為歷史小說。要理解我對歷史的興趣，就有必要審視一下我的文學品位，更要回顧回顧我的童年喜好。孩提時代，我八歲多的時候，曾經有一次從與父母同住的房間來到樓上，去向住在陰暗屋子裡的祖母問安，那裡的每件東西，甚至收音機的喋喋不休聲，都和我們的房間一模一樣。屋裡有一堆褪色發黃的報紙和醫學書籍，它們曾經屬於伯伯。他去了美國，再也沒有回來。我在裡面翻尋，湊巧找到一冊大部頭的插圖本瑞薩特·艾克瑞姆·科丘（Reşat Ekrem Koçu）的百科全書
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