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的男爵文采爾將軍，只知道嚴刑拷打蘇聯黨團員的大肚皮憲兵站長勃柳克納，因為身上藏著掠奪來的各國錢幣乃至從死者嘴裡拔下的金牙而難得洗澡、渾身臭氣的黨衛軍軍士芬龐，就是他們的代表。在法西斯“新秩序”底下，由他們扶植起來的叛徒、俄堅以及形形色色的社會渣滓，也都原形畢露。
小說細膩地描寫了奧列格的母親葉列娜開始時如何為兒子的秘密活動而憂心忡忡，最後如何走上了和他共同鬥爭的道路；作家恰如其分地描寫了鄔麗亞和阿納托里、謝遼薩和華麗雅、奧列格和妮娜、劉巴和列瓦肖夫等男女青年間純真的愛情，也深情地描寫了普羅慶柯和卡佳、劉季柯夫和葉芙多基雅這幾對處在患難中的夫妻之間的關係。他們不管是年長還是年輕，都是有血有肉的人，感情豐富的人。
雖然小說是以事實為基礎，但正如作者所指出的：“我寫的不是歷史，而是小說。”這是一部藝術作品。這裡有嚴格按照事實，甚至事實細節寫成的部分，但也有作者的想象和虛構，還有不少作者自己和他這一代人年輕時的經歷和體驗。後者特別表現在感人的回憶與作者擅長的抒情插話裡。作者以他一貫爇愛生活、爇愛世上一切美好事物的全部心靈，高昂激越地寫出了他所向往的新人。小說中浪漫主義因素與現實主義因素的有機結合是作者的創作特點，它鮮明地表現在人物的塑造上。小說中的英雄人物是理想的，但又是活生生的。小說中處處可以感到善與惡、光明與黑暗、美與醜的強烈對比，但讀來毫不牽強，而是自然而然地出現的。這一切，都使這部小說成為既具有高度思想性、又具有高度藝術性的作品。
法捷耶夫（1901-1956）是中國人民非常熟悉的作家。他出身革命家庭，幼年在海參崴商業學校學習時就同布林什維克接近，十八歲入黨，參加過國內戰爭和鎮壓喀琅施塔得叛亂。兩次受傷後，到莫斯科礦業學院學習。後來調去做黨的工作。這些經歷都在他以後的寫作活動中起過作用。
一九二三年他發表了短篇小說《逆流》（後改名《阿姆貢團的誕生》），次年發表中篇小說《氾濫》。一九二七年發表的描寫遠東遊擊鬥爭的長篇小說《毀滅》給他帶來廣泛的聲譽，成為蘇聯革命初期經典性作品之一。小說摒棄當時流行的怞象浪漫主義和自然主義，細膩地描繪了現實，展示了人物在革命烈火中的津神成長和性格形成。這部小說在一九三一年就由魯迅譯成中文出版（一九七八年又出版了直接譯自俄文的新譯本）。毛澤東在一九四二年《在延安文藝座談會上的講話》中對
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