天才一秒記住【閃文書庫】地址：www.shanwen.tw
。當我再現這個畫家的時候，我關心的還有他的畫作。又過了一段時間，我明白了，為什麼在那些無聊的日子裡，我無法找到孩子一樣無須負責的感覺。我再也回不到那種童真狀態，我最多隻能回到我的童年，回到我曾夢想成為藝術家（就像在《伊斯坦布林》中描寫的那樣），在清醒時分，一幅接一幅繪畫的那些日子。
後來，當針對我的訴訟案平息後，我又回到了《純真博物館》中，這本小說我已經花費了三年心血。然而，如今我正計劃寫另一部小說，其場景都是在那些無法全然回到童真狀態的日子裡，一幕一幕呈現在我面前的，我只能透過對自己童年的熱愛才能半回到那段日子。這種經驗使我學會了小說創作中某些重要、神奇的技巧。
我可以用“隱含讀者”來解釋此點。偉大的文學批評家和理論家沃爾夫岡·伊瑟爾（Wolfgang Iser）提出了這一理論原則，我想對它加以變動，以此得出我的結論。伊瑟爾創造了著名的“讀者導向”文學理論。他說，小說的意義既不在文字內，也不在上下文情境裡，而在於二者之間。他提出，小說的含義只有在閱讀之中才可浮現。因此，當他談到隱含讀者時，他給隱含讀者指派了一個不可或缺的任務。
當我把已經開始的小說擱置下來，而又著手構思另外一部書的場景、句子，還有諸多細節時，我就想起了這一理論。透過對它的推演，我得到了這樣的暗示：對每一部尚未動筆，但已在醞釀和計劃中的小說（換句話說，也包括我自己未完成的作品），必然存在著一個隱含作者。只有我再次成為一部作品的隱含作者時，才有能力完成那本書。但當我被政治麻煩糾纏——它在日常生活中經常發生——或是我的思緒常常被未付的瓦斯賬單、電話鈴、家庭聚會等打斷時，我就無法成為夢想作品的隱含作者。在那些冗長、乏味的政治歲月中，我同樣無法成為自己想寫作品的隱含作者。後來，那些日子過去了，我回到了我的小說中——一個美麗的愛情故事，時間跨度從1975年到現在，主要講伊斯坦布林的有錢人，或者用報紙喜歡說的話，就是“伊斯坦布林社會”——正如我所渴望的那樣，我又做回了從前的我。每當我覺得就快完成它時，我就會非常開心。但有了這麼多的經歷後，我現在明白了，為什麼三十年來，我都在竭盡全力成為我想要寫的作品的隱含作者。夢想寫一部書並不難，我經常幹這種事，正如我很多時候把自己幻想成別人。但要成為你夢中作品的隱含作者卻很困難。或許對我而言，這尤為困難，因為我只想寫大部頭、厚重而又雄
本章未完，請點選下一章繼續閱讀！若瀏覽器顯示沒有新章節了，請嘗試點選右上角↗️或右下角↘️的選單，退出閱讀模式即可，謝謝！