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李哲對此並不意外，他不願童麗雅陷入此角色，口碑不及第一部，無須涉足其中。捧大青衣遠比捧大花旦困難，他不願童麗雅成為犧牲品，實非明智之舉。
趕往與諸葛大聖約定的餐館途中，曾嘉滿臉憤恨：“丫丫越來越無法無天，查清她背後的靠山是誰？莫非真是古校長？”
“尚未確定，應該不是。也不能全怪丫丫，她的性子如此，換作我也不一定答應。湯薇非易對付，口碑甚佳，路人緣良好，真若爭鬥，勝負難料。
無足夠好處，誰願捲入是非之中？”事實上，電影製作完畢後，多數發行公司能大致判斷影片優劣及市場潛力。
固然有時會判斷失誤，但大多時候，仍能預判準確。若連此都做不到，如何經營影視業務？
故電影製作完成後，首先會尋求四大發行巨擘，由他們四家觀看影片後決定發行策略。
大製作常見的方式是保底發行，即預先約定排片量與票房，隨後進行對賭。如票房超出約定，發行方將獲取遠超正常發行的收益，而製作方的回款與虧損風險則相應減少，保障了一定比例的收益。
另一種現今大製作中較為少見，常見於低成本電影，因其一旦達標，各方皆想分一杯羹。正常發行基於宣傳費用與發行分紅進行宣傳，發行公司收入為宣傳費用與1%-3%的票房分紅，基本穩賺不賠。
但因分紅比例較低，基本宣傳費用，即使票房大賣，利潤也極為有限，因此此類發行方式盈利較少，遠不及保底發行帶來的刺激。
發行環節結束後，院線方會根據電影質量與發行方、製作方再度協商，許多院線巨頭不甘於常規上映，他們也想在熱門大片中分得一杯羹，於是出現了票房對賭環節……
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