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”
“用劍。”
“他們的靈魂四處遊蕩嗎?”
“我不知道。依照書裡寫的，他們必定也四處遊蕩。”
“哈桑叔叔有一把紅色的劍。它很銳利，你只要碰它一下就會被割傷。他還有一把匕首，刀柄上鑲有紅寶石。是你殺了我父親嗎?”
我晃了晃頭，不代表“是”，也不代表“不是”。“你怎麼知道你父親死了?”
“我母親昨天這麼說的。她說他不會回來了，她在夢裡看見的。”
我們一直都在為我們自己可悲的利益，為了我們心中熊熊燃燒的慾望，為了那令我們心碎的愛情而做著一些我們不願意做的事情，如果有機會，我們也總是想能為了一個更崇高的目的來做這些事情。我也就是在那一刻，再次決定要成為這些孤兒的父親。因此，返回屋內後，我也就更專注地傾聽他們外公，聽他描述那本將由我負責完成其文字及插圖的書。
就讓我從姨父展示給我看的插圖說起，舉馬為例。這一頁沒有半個人物，馬的周圍也空無一物。雖然如此，我也不能說這僅僅只是一匹馬的圖畫。沒錯，那兒有一匹馬，但很明顯地，騎師已經走到了一邊，或者天曉得，也許他就會從以加茲溫風格畫成的樹叢後走出來。從馬匹身上帶有貴族符號和紋飾的鞍具上，你一眼就能看明白這一點。也許，一位挎劍的人就要從馬的身旁出現了。
這匹馬顯然是姨父委託一位他暗中召集的畫坊繪畫大師所畫。深夜來這裡的這位畫家，當他畫馬的時候，只能假設它是某個故事的內容，把如同模板一樣銘刻在他心裡的馬畫到紙上。類似的馬，他在愛情和戰爭場景中見過千萬次，而當他開始畫的時候，我的姨父，受到威尼斯大師們的繪畫技巧的啟發，很可能指示了畫家應該如何作畫，譬如說，或許會告訴他：“別畫騎士，在那裡畫一棵樹，不過把它畫在背景中，比例小一點。”
這位夜晚來訪的畫家，與我的姨父一同坐在畫桌前，映著燭光認真地畫出一張奇特、超常規的圖畫，完全不同於他所記憶中熟悉的任何一個場景。當然了，我的姨父支付他豐厚的報酬。坦白地說，這種特別的繪畫方法也有其迷人之處。然而過了一陣子，這位畫家也和我的姨父一樣，再也搞不清楚這幅畫究竟是要裝飾或補足哪一個故事。因此，我的姨父期望我做的，便是仔細端詳這些半威尼斯、半波斯風格的插畫，然後在它們毗鄰的書頁中寫上與之相配的故事。要想得到謝庫瑞，我就一定得寫這些故事。只不過，我腦中想到的卻全是說書人在
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