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住，奈何無計隨君去。”
青樓女子的詩詞創作，往往會佚失。因為本職是演唱者，而不是歌詞作者，所有詞作，多是即興創作，自己不會在意，特地留存，能流傳下來的，多是託在場好事者的福。聶勝瓊這首詞，雖然看不到全貌，僅存的兩句，卻是極真極痴，淳樸而熱烈，很有南北朝時樂府之遺風。
李之問聽完，又留下來盤桓了一個月。然而家書也不住地飛來了，夫人在催他回去。就算夫人不催，正事也不能不幹吧。
李之問終於狠心上路了，還在路上呢，就接到聶姑娘寄的情書。書中所附之詞，便是上面的《鷓鴣天》。上闋寫那日蓮花樓中送行之事，這叫作喚醒回憶，重溫場景，那樣的不捨與纏綿啊，郎君您可還記得。下闋則說起別後我的狀況，想在夢中看見您都不能夠，相思刻骨又不能對人說起。然後，可稱為“絕唱”的兩句來了：“枕前淚共簾前雨，隔個窗兒滴到明。”
夜雨是中國詩詞中最常見的情感媒介之一，催動人們種種的思念、悲怨。
李商隱的“巴山夜雨漲秋池”，是唐詩的含蓄與大氣。溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”是層層推進的悱惻。元朝散曲：“多情去後香留枕，好夢迴時冷透衾。悶愁山重海來深。獨自寢，夜雨百年心。”是青年男子熱戀時的愛慾苦海。而元代另一位中年男人，寫《雙調·水仙子·夜雨》，卻又是另一番光景。他在夜雨不眠中說道：“枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。”這樣的悽愴無奈，生活的沉重感，最讓上有老下有小的中年人共鳴。
聶勝瓊的夜雨，在這一堆名句裡毫不遜色。這是出自於姑娘家特有的多情易感，於情事，執著且忘我，才能把情感和外物呼應得如此自然，如雨水與泥土相融。
再說李之問愁眉苦臉到家了，把情書藏在箱子裡。還是被夫人翻了出來。李之問在家裡也沒啥地位，一問之下，全盤招供，正待聆獅吼，不料夫人凝目良久，卻讚歎起來：“真是好詞，語句何等清健！”
她這個評語下得知己，果然這首《鷓鴣天》，寫的是豔情，用的卻是健筆，無一絲綺羅香氣，有的只是中正和纏綿。“這是真愛啊！”夫人二話不說掏出錢來：去，把這姑娘接回來吧！
聶姑娘是頂聰明的人兒，一進李家的門，收起華裝麗服，多年積攢的頭面首飾也都交出來，恭謹地侍候著李夫人。於是，上下和悅。
不經內闈之亂，便坐享齊人之福，不知要有多少男人羨
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