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Q：在你的喜劇創作上，誰給過你重要的啟發？
A：我師父趙本山對我有很深遠的影響，他是第一個跟我講人物重要性的人。
很多表演者忽略了人物本身在喜劇中的重要性，把喜劇理解成對話當中產生的笑話。
我師父的理念是無論劇情多麼瘋狂和誇張，都一定要為人物服務。
演員要進入角色的內心，判斷這個角色說這個話合不合理，合理就說，不合理就不硬說。
比如說“忽悠，接著忽悠”，單說這句大家不會覺得好笑。但在範偉角色化了以後，在劇情的體系裡說出“忽悠，你接著忽悠”，就會覺得好笑極了。
《屌絲男士》裡有一個橋段，我演服務員，客人吃菜吃出了蟲子，我拿個噴霧劑去噴。師父看了以後跟我講，我的表演沒有特別好。因為一個飯店的服務員不能理直氣壯地去給人滅蟲，別人吃出蟲子了，服務員是很愧疚的，做出的動作就應該是收斂的，他一邊說一邊演給我看。
這個橋段是第一季的內容，到後來，我都很注意人物表演上的合理化，使人物更加真實。反而也更加好笑了。
Q：拍攝《煎餅俠》，趙本山老師給了你什麼樣的幫助？
A：師父問我，《煎餅俠》需要他做點什麼，我說我需要小瀋陽、宋小寶、劉曉光和王小利四位師兄同時出現。
結果我的四位師兄就全都來了，這是在師父自己出品的影視劇裡都不曾出現的畫面，是他對我最直接的支援。
早年師父對我最大的擔心是臉的識別度不高。他曾經說我可以像很多人，但就是不像我自己。我演個算命的，就真像算命的，演個白領就是白領，演醫生就是醫生。我只在表演角色時才有特點。這是我的特點，不能簡單歸為優點或是缺點。
拍《屌絲男士》時，每個段子只有一分鐘，我要在劇集當中迅速地切換角色，正是因為我長了一張很普通的大眾臉，大家才會專注於我的表演，覺得很自然，完全融入到了角色中，演員本身已經被忽略掉了，大眾臉也成為了我的優勢。
師父對我事業的幫助非常大，主要是對我表演上的指導，不是外界想的那樣去提供多少資源，他覺得應該讓我順其自然地成長。
Q：花大量的時間深入學習和完善作品，會不會擔心不出鏡，被遺忘？
A：我相信沉默和積累會帶來強大的力量。
有一段時間，大家覺得我沉寂了，其實不是因為我在低谷期，是因為公眾比較少看
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