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Q：如何能產生很多令人發笑的創意？
A：這並不是一件值得驕傲的事情，如果喜劇創作還在靠創意取勝，就說明競爭並沒有那麼充分。在影視工業發達的歐美，這些搞笑的所有形式、花招都被使用過，沒有人再去靠取巧吸引觀眾，他們拼的是真正的搞笑實力。
而在中國現階段，還有大量形式上的空白，等著大家去填補。《屌絲男士》採用了一種新的表現形式，利用碎片化的故事來搞笑，大家覺得我們很有創意，其實這個形式在國外已經存在很多年了。《萬萬沒想到》是另外一種形式，但事實上國外也有人在做這個。也就是說，中國的喜劇目前還處在一個可以用形式感去吸引別人的初級階段，我覺得這並不是一件值得驕傲的事。
蘋果樹上位置低的蘋果還在的話，就不會有人總想著跳很高去摘上面的蘋果了。
Q：什麼樣的東西能讓人笑？
A：困境能讓人笑，矛盾與衝突能讓人笑。
喜劇對於裡面的主人公來講，其實都是悲劇。《屌絲男士》裡有一個大夫，說要測病人的膝跳反射，結果被病人踹了一腳，大家樂得不行。對於這個大夫來講，難道這不是困境嗎？對於這個病人來講，難道這不是悲劇嗎？大家會從別人的悲劇裡找到自己的優越感，儘管可能自己都沒有意識到。
Q：《屌絲男士》的喜劇風格是什麼？
A：“喜劇”這個詞，不僅有“喜”，還要有“劇”。“劇”就意味著它要有情節，它要有人物，它要有矛盾衝突，有事情的發展經過。如果只有“喜”，構不成喜劇。一個人在路上摔了一跤讓大家笑了，但是你能說他的摔跤是在表演喜劇嗎？有的創作人，會膚淺地把這些東西當成喜劇。
在確立《屌絲男士》和《煎餅俠》的表演體系時，我其實都是在往回收演員們的表演。演慣了喜劇的一些演員，來了之後，會用很誇張的肢體語言和麵部表情來吸引大夥，因為他做一個鬼臉，很多人覺得好笑得不行。
但是我並不認為這是好笑的，一個正常人為什麼要做那樣的表情呢？我首先需要他們還原到人物當中，去想象一下這個人物在這個時間，他這麼做是合理的還是不合理的，如果不合理就不能做，如果合理，你告訴我一個理由，只要合理，那你把他演得誇張到天上去我也沒有意見。
我所理解的喜劇，應該是構建在劇情的基礎上，有紮實的人物和行動線，然後才有後來發生的一切事情。
Q：你如何完成喜劇創作？
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