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一些觀念得不到挑戰。戈爾巴喬夫被允許在斯塔夫羅波爾做一些改革的嘗試，但這只是絕無僅有的例外。戈爾巴喬夫這類人很少能得到施展才乾的機會。坦尼婭是個記者，覺得自己可能過分“以自我為中心”地強調了新聞自由的重要性。但她又覺得，批評報道的缺乏的確是各種形式的壓迫越發猖獗的一個重要原因。
瓦西里已經回來四年了。在這段時間裡他精明地恢復了以往的生活。他在農業部策劃了一個場景設定在集體農場的廣播教育系列劇。廣播劇除了描寫不忠的妻子和不聽話的孩子外，劇裡的角色還討論一些農業的生產技術問題。系列劇裡描寫了不聽莫斯科建議的懶散農民，敢於挑戰黨的權威、考試不及格被朋友們拋棄的歧途少年。這個廣播系列劇獲得了極大的成功。瓦西里藉此回到了莫斯科電臺，住上了政府分給認可作家的一套大房子。
兩人的會面是私下的，不過坦尼婭經常在工會會議和朋友聚會中碰到瓦西里。他早已不是1972年回來時的那個活死人了。他增加了不少體重，氣色好了許多。四十五六歲的他雖然不可能恢復電影明星般的英俊，但臉上的皺紋卻為他平添了幾分誘惑力。他的魅力依然和被捕前一樣大。每次坦尼婭見他的時候，他總和不同的女人在一起。她們不是瓦西里三十來歲時圍著他轉的十來歲無知女孩，但這些三十來歲的女人也許就是之前的那些少女：她們穿著高跟鞋、長筒襪和時髦的衣服，用蘇聯很難弄到的指甲油、染髮膏化妝，個個都非常漂亮。
坦尼婭私下裡每月見他一次。
每次他都會把正在寫的小說的最新部分交給她，用的依然是在西伯利亞為了節省紙張練成的工整小字型。坦尼婭會把文章打出來，並在打字過程中改掉拼寫和標點的錯誤。下一次見面時，坦尼婭會把列印稿交給瓦西里進行核對和討論。
世界上好幾百萬人買瓦西里的書，但這些讀者瓦西里一個都沒見過。他甚至連西方報紙用外文印的書評都看不到。這樣一來，坦尼婭就成了唯一能跟他交流作品心得的人，他如飢似渴地聆聽著坦尼婭說的每一句話。她成了他的編輯。
每年三月，坦尼婭都要去萊比錫參加書展，每次都能在那兒碰上安娜·默裡。她總會從萊比錫書展帶回安娜給瓦西里的禮物——有時是臺電動打字機，有時是件羊絨大衣——據說，瓦西里倫敦的銀行賬戶上正積累著越來越多的錢，他可能永遠用不上這些錢了。
去見瓦西里時，坦尼婭依然採取謹慎的提防措施。這天，她在距離會面地點還有一英里時就
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