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國畫的用筆講究力度、速度和方向的變化，包括中鋒、側鋒、逆鋒等多種技法。中鋒運筆時，筆桿垂直於紙面，行筆時筆鋒在墨痕中央，適合勾勒物體的輪廓；側鋒運筆時，筆桿傾斜，適合表現粗壯的線條和山石的皴擦；逆鋒運筆則使筆尖逆勢推進，產生飛白的效果，常用於表現蒼勁的感覺?。
而國畫中的線條，具有豐富的表現力。透過線條的粗細、濃淡、快慢等變化，可以表達出物體的形態、質感和畫家的情感。線條的流暢與否、力度感以及韻律感都是評價一幅國畫的重要標準。此外，國畫還講究“意在筆先”，即在下筆前已有明確的構思和意圖，從而透過筆墨，將其表達出來。
韓老的點撥可謂是對陳默的畫功，有著“神來之筆”的作用。那一筆筆、一道道、一條條，在陳默手腕的翻轉下，將普陀鵝耳櫪的特點，描繪的是生機勃勃。
雖不敢說十乘十的相像，但神似這一關，如今的陳默算是毋庸置疑的，做到了。悶頭作畫時的時間，流逝的非常快。但在執筆者的世界中，時間就彷彿靜止了一般。沉浸在運筆中的陳默，完全做到了放空一切。
當他將最後一筆完成時，在長出一口氣後，一股從未有過的眩暈感，猛然間湧向了他的大腦。猝不及防的陳默，雙手下意識的撐住桌面，才避免了當場撲倒的悲劇。
耳中“嗡嗡”作響的轟鳴，讓陳默的胸口極其的不舒服。強烈的眩暈感，讓緊閉雙眼中的陳默，咬緊了牙關。等到那股眩暈感慢慢消失時，陳默的渾身上下，早已被冷汗，給打溼了衣衫。“呼·······”長長吐出了口氣的他，睜開了眼睛。
在眼前重影匯聚後，原本明亮的窗外，如今早已是漆黑一片了。渾身鬆軟的陳默，微微搖了搖頭，他拿起桌子一角的手機，看了眼時間。這一看，讓他不禁都驚訝了。他是下午三點鐘回的家，而此時，居然已經是後半夜兩點鐘了。
“我去·······”這種時光飛逝的感覺，讓陳默不禁咧嘴苦笑了兩聲。由於提前將手機靜了音，以至於胡穎月二百多個未接提示，醒目的在手機上閃爍著。陳默的眼睛當時就瞪大了，苦澀的嘟囔了一句：“完了完了········”
他的嘟囔聲才出口，視訊通話的視窗，直接蹦了出來。陳默趕緊劃開接通，當影片接通後，對面的胡穎月怒氣衝衝的大聲質問道：“說，你去哪鬼魂啦？我不在家，你就放飛自我了是嗎？墨子哥，你很過分啊。老實交代，跟哪個小妖精約會去啦·········”
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