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作品，還出過厄休拉·勒古恩的早期作品，包括《黑暗的左手》（The Lefe Hand of Darkness）以及20世紀80年代的威廉·吉布森的《神經漫遊者》，還有金·斯坦利·羅賓森等的作品。
我們問德拉尼他剛開始寫作時，有哪些作家讓他相信科幻小說可以在保證文學性的同時，還能緊緊抓住當下的潮流？
“在科幻領域，最初影響我的人有西奧多·斯特金（Theodore Sturgeon）、阿爾弗雷德·貝斯特（Alfred Bester），我想還有羅伯特·海因萊因（Robert Heimlein）。”德拉尼說，“然後是讓我最有共鳴的同時代作家——早期的羅傑·澤拉茲尼（Roger Zeger）、喬安娜·魯斯（Joanna Russ），還有托馬斯·迪奇（Thomas Disch）。”
在20世紀60年代，隨著時代的發展，德拉尼的每一本書都比前一本更有進步。在出版《巴比倫17號》和《愛因斯坦交叉點》時，王牌圖書公司採用了正常的單行本小說裝訂形式，這兩本書也分別獲得了當年的星雲獎最佳長篇科幻小說獎。然而，對於那些沒有讀過德拉尼的純科幻小說的讀者來說，我們推薦他們先從《新星》讀起，還有他在同時期創作的短篇故事，收錄在《好的，蛾摩拉》（Aye, and Gomarrah）。德拉尼帶著《新星》轉投“雙日”圖書公司，這是一家值得尊敬的主流出版商。他第一次出版了精裝書，並且將大量小說寫作手法引入科幻文學，巧妙地將對社會經濟領域的推想與赫爾曼·麥爾維爾（《白鯨》的作者）、聖盃和塔羅牌的典故相融合，同時用種族混血的角色不經意地挑戰著當時美國普遍流行的偏見。
也許《新星》最初的理念是，人類或許可以與機器相融合，從而擺脫工業化流水線上讓人麻木的重複勞動。因此，這部小說裡的人物駕駛飛船的方式是把自己接入計算機，從而讓自己實際上成為賽博格，透過活動肌肉來控制星際飛船巨大的副翼。礦物也用同樣直接的方式開採出來：工人用一隻腳把原材料踢進工廠，用他的雙手來搬動和組裝產品，再用另一隻腳把完成的產品踢出去。不僅如此
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