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不只是思念孩子的苦，更有當初開車沒有回頭的自責。
魯曉娟認為是自己“害”兒子走丟，然後才被拐賣的。
極端的自責，使得魯曉娟也接近精神崩潰。要不是田文軍帶著她去參加了那個互助會，可能她真的講究跟那位精神亢奮的大姐一樣變得瘋瘋癲癲了。
梁曉蓓的狀態其實也差不多，她雖然沒有自責，但對孩子的思念，就好像張牙舞爪的藤蔓一樣，將她牢牢地束縛著，沒有半點自由思想的空間。
李夢菲一動不動坐在那兒，微微下耷的嘴角，淡漠無情的臉蛋，深邃卻失焦的雙眸，就足以讓現場的所有人，感受到了魯曉娟和梁曉蓓的悲。
石豔秋沒喊停，攝影機就繼續拍著，李夢菲也繼續坐著，其他人倒是有點坐立不安了。
什麼情況？
包括左文城在內，很多人都在左顧右盼，疑惑導演拍這個鏡頭怎麼要那麼久？
他們是不願意去“理解”這種骨肉分離的痛苦的，當然，不怪他們，這是人之常情。
人的潛意識裡還是會排斥這種負能量的情緒。
“好，停！”
過了一分多鐘，石豔秋才喊了停，他臉上沒有滿意的表情流露，只是點頭的動作，在表示著對李夢菲剛才表演的認可。
李夢菲依舊是靜靜地坐在那裡，沒有動彈，不知道是還沉浸在剛才的情緒裡，還是知道導演還要再拍這場戲。
“老吳，你給我拉一個全景，角度換一下，轉左側拍......夢菲，剛才這段你再演一遍，拿出剛才的感覺來，知道嗎？”
果然，石豔秋讓攝影師換機位之後，又讓李夢菲把前面的戲再演一次，重拍一條。
這樣的重拍很正常，剪輯的時候會用到。
影片中鏡頭的切換，景別或者角度的改變，有時候是能起到增強情緒的感染力，以及調節視覺節奏，讓觀眾看起來沒那麼疲勞的作用。
監視器裡的李夢菲只是輕輕地點點頭，又像木頭人一樣坐在那兒，好像都不曾動彈過。
但盯著她看的其他演員、劇組工作人員們，都有感覺到她狀態的變化。
前面的眼睛還稍微眨動了幾下，似乎回到了人間，找到了“活人”應有的一點神采。
可是導演說讓她準備的時候，她的眼神再次凝固住，那種令人窒息的氣氛，重新又湧上了眾人的心頭。
像什麼？
像那種矜寡獨居的老人，孤苦、寂寞、絕望，生活
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