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我是在中國的文革里長大的，當時的教育讓我成為一個徹底的無神論者，我不相信鬼的存在，也不怕鬼。所以當我在太平間乾淨的水泥床上躺了下來時，它對於我不是意味著死亡，而是意味著炎熱夏天裡的涼爽生活。
曾經有過幾次尷尬的時候，我躺在太平間的水泥床上剛剛入睡，突然有哭泣哀嚎聲傳來，將我吵醒，我立刻意識到有死者光臨了。在愈來愈近的哭聲裡，我這個水泥床的臨時客人倉皇出逃，讓位給水泥床的臨時主人。
這是我的童年往事。成長的過程有時候也是遺忘的過程，我在後來的生活中完全忘記了這個令人顫慄的美好的童年經歷：在夏天炎熱的中午，躺在太平間象徵著死亡的水泥床上，感受著 涼爽的人間氣息。
直到多年後的某一天，我偶爾讓到了海涅的詩句：“死亡是涼爽的夜晚”。這個消失已久的童年記憶，在我顫動的心裡瞬間回來了。像是剛剛被洗滌過一樣，清晰無比地回來了，而且再也不會離我而去。
假如文學中真的存在某些神秘的力量，我想可能就是這個。就是讓一個讀者在靨於不同時代、不同國家、不同民族、不同語言和不同文化的作家的作品那裡，讀到屬於自己的感受。海涅寫下的，就是我童年時在太平間睡午覺時的感受。
我告訴自己：“這就是文學。”
寫作
《紐約時報雜誌》邀請潘卡吉•米什拉撰寫一篇關於我的文章。二〇〇八年十一月，我的印度同行來到了北京。我們有時坐在溫暖的室內交談，有時走在冬天的寒風裡。我們去了幾家不同風味的餐館吃飯，這位素食者離開北京之時誇獎我點菜的才華。我告訴他：“我的才華很簡單，就是將餐館裡所有的素食全點上”。
古羅馬詩人馬提亞爾說：“回憶過去的生活，無異於再活一次。”感謝潘卡吉•米什拉，他在北京短暫的一週裡，讓我重溫了自己的寫作經歷，給予了我“再活一次”的生活。
“我的寫作源遠流長。”我告訴潘卡吉•米什拉。說這話時，我在心理上似乎垂垂老矣，因為當我回首最初的寫作之時，彷佛是來自另外一個世界的故事。這是我們這一代中國人的獨特經歷，我們只是花費了四十多年的歲月，就在同一個國度裡，經歷了兩個截然不同的世界。
我尋找自己最初的寫作，我的思緒在那些陳舊的作文簿上迅速掠過，停留在了當時鋪天蓋地的大字報上面。我覺得自己小學時的作文不值一提，因為這些作文只有一個讀者，就是一位很瘦的語文老師。我更願
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