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你不必訝異，
更無須歡喜──
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉
在這交會時互放的光亮！”
聽到好友由衷的稱讚，徐智摩很高興。他自從回國之後，便徹底走上了文學的道路，開始翻譯和介紹西方的文學作品。短短几個月的時間裡，他就陸續翻譯並出版了英國作家曼斯菲爾德的幾個短篇小說，還有德國作家福凱創作的經典童話《渦堤孩》。此外，他還譯出了法國中古時期的一篇故事《吳嘉讓與倪阿蘭》，以及義大利作家丹農雪烏的《死城》和伏爾泰的《贛第德》。這些譯作的問世，無疑證明了徐智摩的才華與努力。
同時，徐智摩也沒忘記整理發表自己之前創作的詩歌作品。他最初的詩歌創作是從模仿英國浪漫主義詩人拜倫、雪萊、濟慈、華茲華斯以及柯勒律治等人的作品開始的。但隨著時間的推移，他逐漸形成了自己獨特的藝術風格。他的作品構思精巧，意象新穎，讀起來韻律和諧，富有音樂美。在這些詩中，徐智摩表達了對愛情、自由和美的執著追求，字裡行間充滿了個性主義和人道主義精神。
當初在米國留學時，徐智摩就曾讓李斯年這個學渣感到望塵莫及。如今，那個天才少男又回來了，徐智摩剛剛步入詩人的行列，便佳作連連，短短几個月時間內就在文壇嶄露頭角，名聲大噪。尤其是在青年人和學生群體中，他受到了極其熱烈的追捧。他最近發表的作品《沙揚娜拉》中的一句“最是那一低頭的溫柔，象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞”，更是以其生動的比喻和細膩的情感，引起了無數讀者的共鳴和遐想。
徐智摩的才華終於得到了胡適之的認可，對方親自寫信邀請他去北京，共同組建詩社，創辦詩歌雜誌。
胡適之身份標籤眾多，其中一個不起眼的就是詩人，而且他還是華國現代新詩的重要推動者。他的詩歌打破了舊體詩的格律束縛，採用了自由詩的形式，屬於中國現代詩的開山之作，保留了現代詩草創時的模樣和特點。胡適之的詩歌以寫實為主，但是這並不妨礙他對於能寫出《再別康橋》那樣浪漫主義詩作的徐智摩的看中。
面對好友的讚譽，徐智摩也給予了李斯年高度的評價：“你的《致橡樹》也是難得的佳作啊。詩中的意象豐富多樣，語言優美動人。你將抽象的愛情觀念具象化，比我曾經幫你代筆的那些作品要出色得多。
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