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懷，易安詩卻絕非閨閣之秀，直是文士之豪，這也就難怪朱熹感嘆：“如此等語，豈女子所能？”
易安詞在當時就受到一些男性讀者的猛烈抨擊，如王灼在《碧雞漫志》中雖肯定她的詞“能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出”，卻更嚴厲地批評她“ 閭巷荒淫之語，肆意落筆。自古搢 紳之家能文婦女，未見如此無顧忌也”。這種對易安詞的貶抑，基於儒家崇尚雅正的詩教觀。在王灼的眼中，易安完全不合於當時社會對女性的形象要求，她在丈夫死後，“再嫁某氏，訟而離之。晚節流蕩無歸”，雖未深責，不屑之情，溢於言表。
易安詞流傳至今者已不多，王灼所講的“ 無顧忌” 之作，可能大都散佚了。從傳下來的作品看，以下兩首可能有問題：
浣溪沙·春暮
繡面芙蓉 一笑開 。斜 飛寶鴨襯 香腮。眼波 才動 被人猜 。一面風情 深有韻 ，半箋嬌恨寄幽懷 。月 移花影約 重來 。
雨中花·閨情
素約 小腰身 。不奈傷春 。疏梅 影下晚妝新 。嫋嫋娉婷 何樣似 ，一縷輕 雲。歌 巧動朱唇 。字字嬌嗔 。桃花深徑 一通津 。悵望瑤臺清夜月 ，還送歸輪 。
《浣溪沙》描寫了一位女子，她的面龐十分秀美，嫣然一笑，就像芙蓉花開放，背面雕著斜飛的野鴨的鏡子，映襯著她的香腮。她的眼波很能勾魂，才一轉盼，就惹動了男子的心事。“一面風情深有韻” 是說她畫著齊整的妝容，帶著無以言說的風情，把對情郎的思念與嗔怨，寫在了箋紙上，約情郎在夜半時分重來相會。
這首詞我認為是易安閨中讀唐代詩人元稹《鶯鶯傳》傳奇而寫的，詞中的女主人公，應該就是那位與張生私通的崔鶯鶯小姐。在禮教森嚴的時代，一位大家閨秀卻去寫詞讚頌男女淫奔私媾，衛道士們當然要大搖其頭了。
《雨中花》則是講了一位歌伎的身世。上片說這位歌伎用一束素（一種白色的絲織品）緊緊束住了腰，使腰身顯得特別纖細，彷彿嬌弱到不能承受春天逝去所帶來的惆悵。她的新妝在疏梅影下顯得特別動人，她行步時嫋嫋娉婷，彷彿一縷輕雲。下片是說這位歌伎輕啟嬌唇，曼聲歌唱，一下子吸引了某個男子，於是二人有了一段短暫的露水姻緣。然而這種感情不可能長久，終於到了要分手的時候，歌伎只能悵望秋月，送郎歸去。“桃花深徑一通津”，用東漢劉晨、阮肇入天台遇女仙之典，比喻男女歡會。
這首詞所觸及的題材，毫無疑問在當時只
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