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麗錦；舉纖纖之玉指，拍案香檀。不無清絕之辭，用助嬌嬈之態”之語。可知詞發展到五代，文辭固已漸趨雅麗，但就表達場合而言，則既非宗廟朝廷，又非邦國盟會，乃在花間尊前、豪門家宴、秦樓楚館，是對私人生活的寫照，用作尋歡作樂時的助興，詞之體格所以卑下，此亦不可忽視之一因。
亦唯詞之功用，最早是供“ 綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍案香檀”。是用“ 清絕之辭”“助嬌嬈之態” ，則以囿於欣賞者的水平，詞作的感慨不能深刻，多寫眾情眾相，而沒有作家個人之生命體驗，詞之格調，不及於詩，此亦重大訊息。
宋初歐陽修以一代名臣，而頗經意詞作。歐詞如《臨江仙》：
柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。欄干倚處，待得月華生。燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。
此詞據宋錢愐 《錢氏私志》雲：
歐陽文忠任河南推官，親一妓。時先文僖（錢愐父錢 惟演）罷政為西京留守，梅聖俞、謝希深、尹師魯同在幕下，惜歐有才無行，共白於公。屢微諷而不之恤。一日宴於後圃，客集而歐與妓俱不至，移時方來，在坐相視以目。公責妓雲：“末至何也？”妓雲：“中暑往涼堂睡著，覺而失金釵，猶未見。” 公曰：“若得歐推官一詞，當為賞汝。” 歐即席雲：“柳外輕雷池上雨……”坐皆稱善。遂命妓滿酌賞歐，而令公庫償其失釵。
是知歐詩文追隨韓愈載道之旌，而所為小詞，則僅為座上侑酒，與中國文學之大傳統無涉。又有《長相思》二首：
蘋滿溪。柳繞堤。相送行人溪水西。回時隴月低。煙霏霏。風悽悽。重倚朱門聽馬嘶。寒鷗相對飛。
花似伊。柳似伊。花柳青春人別離。低頭雙淚垂。長江東，長江西。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時。
兩詞均是代言之體，“一就送行女子著筆，一就遠行男子落想” 1 ，皆不曾自個人生活借材，更無涉於治國平天下之志。又有《生查子》一首：
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏 後。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。
或以為南宋女詞人朱淑真作，又有人認為歐詞中凡涉綺豔者，皆是政敵託名所作，用以詆譭之。適見就詞的表達動機而言，因其無關人格道德，故在當時人心目中，為一卑下之文體也。
近時學者錢穆先生指出，中
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