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一九九九年的時候，我有一個月的美國行程，其中三天是在密西西比州的奧克斯福，我師傅威廉·福克納的老家。
影響過我的作家其實很多，比如川端康成和卡夫卡，比如……又比如……有的作家我意識到了，還有更多的作家我可能以後會逐漸意識到，或者永遠都不會意識到。可是成為我師傅的，我想只有威廉·福克納。我的理由是做師傅的不能只是紙上談兵，應該手把手傳徒弟一招。威廉·福克納就傳給了我一招絕活，讓我知道了如何去對付心理描寫。
在此之前我最害怕的就是心理描寫。我覺得當一個人物的內心風平浪靜時，是可以進行心理描寫的，可是當他的內心兵慌馬亂時，心理描寫難啊，難於上青天。問題是內心平靜時總是不需要去描寫，需要描寫的總是那些動盪不安的心理，狂喜、狂怒、狂悲、狂暴、狂熱、狂呼、狂妄、狂驚、狂嚇、狂怕，還有其他所有的狂某某，不管寫上多少字都沒用，即便有本事將所有的細微情感都羅列出來，也沒本事表達它們的瞬息萬變。這時候我讀到了師傅的一個短篇小說《沃許》，當一個窮白人將一個富白人殺了以後，殺人者百感交集於一刻之時，我發現了師傅是如何對付心理描寫的，他的敘述很簡單，就是讓人物的心臟停止跳動，讓他的眼睛睜開。一系列麻木的視覺描寫，將一個殺人者在殺人後的複雜心理烘托得淋漓盡致。
從此以後我再也不害怕心理描寫了，我知道真正的心理描寫其實就是沒有心理。這樣的手藝我後來又在重讀陀思妥耶夫斯基和司湯達時看到，這兩位我印象中的心理描寫大師，其實沒做任何心理描寫方面的工作。我不知道誰是我師傅的師傅，用文學的說法誰是這方面的先驅者，可能是一位聲名顯赫的人物，也可能是個無名小卒，這已經不重要了。況且我師傅天資過人，完全有可能是他自己摸索出來的。
所以我第一次去美國的時候，一定要去拜訪一下師傅威廉·福克納。我和一位名叫吳正康的朋友先飛到孟菲斯，再租車去奧克斯福。在孟菲斯機場等候行李的時候，吳正康告訴我，這裡出過一個大歌星，名叫埃爾維斯·普雷斯利。我說從來沒有聽說過有歌星叫這個名字。當我們開車進入孟菲斯時，我一眼看見了貓王的雕像，我脫口叫了起來。吳正康說這個人就是埃爾維斯·普雷斯利。
我曾經在文章裡讀到威廉·福克納經常在傍晚的時候，從奧克斯福開車到孟菲斯，在孟菲斯的酒吧裡縱情喝酒到天亮。他有過一句名言，他說作家的家最好安在妓院裡，白天寂靜無聲可以寫作，晚
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