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記得二○○九年六月初的一天，法蘭克福陽光明媚，德國電視一臺（ARD）的攝製組拉著我到處走動，讓我一邊行走一邊面對鏡頭侃侃而談。他們首先把我拉到了法蘭克福著名的紅燈區，妖豔的霓虹燈在白天裡仍然閃爍著色情的光芒，他們試圖讓我站立在某個曖昧的門口接受採訪，馬上有人從裡面走出來驅趕我們，嘗試了幾次又被驅趕了幾次以後，我只好站到了車來車往的十字路口回答他們的第一個提問。然後又被他們帶到了幾處又髒又亂的地方，或站或坐地繼續接受採訪。我的德國翻譯跟在後面，一路上都在用中文發出不滿的嘟噥聲，他說法蘭克福有很多美麗的地方，為什麼不去那裡？為什麼盡是在法蘭克福落後的地方拍攝？
現在，羅伯特·凡德·休斯特的《中國人家》在中國出版了。我想，可能也會有一些中國人發出不滿的嘟噥聲。中國經歷了三十年的經濟高速增長，已經成為世界第三大經濟國，繁榮的景象隨處可見，可是羅伯特·凡德·休斯特卻熱衷於在中國的落後地區摁下快門，雖然他的鏡頭也有過對準富裕人家的時候，可是次數太少了。因此一些中國人可能會覺得，羅伯特·凡德·休斯特沒有足夠地表達出中國三十年來翻天覆地的變化，雖然他的作品裡已經流露出了這樣的變化，問題是在為數不多的表達了生活富裕的畫面上，羅伯特·凡德·休斯特卻讓它們盡情散發出庸俗的氣息。反而是在那些表達生活貧困的畫面上，羅伯特·凡德·休斯特拍攝下了真誠和樸素的情感。於是，一些中國人可能會感到疑惑，這個荷蘭人的葫蘆裡賣的什麼藥？
我想，這樣的批評者往往以愛國主義者自居。無論是在中國，還是在其他國家，愛國主義常常是用來批評藝術和藝術家的最好藉口。我不認為這是真正的愛國主義，這只是一種口水的愛國主義，或者說愛國病，在其骨子裡其實展示了人類的虛榮之心。雖然我們的現實生活裡存在著廢墟，可是我們願意展示的卻是美麗的公園。
就像人們獨自在家中的時候可以是一副邋遢的模樣，可是走出家門的時候就要梳妝打扮一番。人人都想擁有一個光鮮體面的外表，除非窮途潦倒成為了乞丐。如果讓人選擇，是以邋遢的模樣面對照相機，還是以體面的模樣面對照相機時，我相信所有的人都會選擇體面的模樣。我和羅伯特·凡德·休斯特也不會例外，因為虛榮之心人皆有之。
當然，這也是每個人的尊嚴。問題是人們對尊嚴的理解不盡相同，有些人認為富貴和繁榮代表了尊嚴，高樓大廈鱗次櫛比、高速公路縱橫交錯、商店
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