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的光，代表子彈。最後四散而去，有人歡喜有人憂，結尾的場景又回到了開頭，房屋中新的人物一閃而過，昭示著這個世上永遠有故事發生。
而楊宛風本人，孑然一身，拋棄了舊的世界與不能接受自己的愛人，出走新天地。
……
對時下之人來說，這個題材很吸引人，又在其中加入了變身的新穎元素，笑料、爽點、狗血都充足，節奏明快，全然是後世的商業水準。
錯綜複雜的人物關係，讓劇情高潮迭起。又借人物嬉笑怒罵，來自然表達編劇所想。
楊宛風起初是男子扮演，換魂後便都是女演員，演得極好，就是個男性充女性的模樣，好似身體裡真的有另一個魂魄。
至於最初驚豔到所有人的佈景、道具，非但處處符合劇情，還兼具真實與美感。
這美感與紀霜雨歷來的風格相同，同樣沒有繁複的機關，只以所有舞美烘托劇情，展示時間與空間——只是，這一次他用的並非寫意，而是寫實風。
每一換幕，都讓觀眾難辨真假。
演員們穿著的呢大衣、珍珠皮外衣、羊皮手套，真切又符合人物設定，在此之前，舞臺上何曾有過專門服裝設計，很難與角色、風俗、氣候完全貼合。
屋內陳列小者如鼻菸壺、花插，大者如木櫃、桌椅，也無不逼真有質感。
似街景之中，燻黑的煙囪、川廣欄杆的招牌、小販的糖鑼，乃至騾馬糞燒成的垛子……同樣會令人如同身處熟悉的京城街道。
熟悉的地域風情，日常的生活話語，再加上物性入戲，單以這些，就令觀眾相信故事，沉浸其中了。
齊浩然甚至注意到了一些細節，燈光的冷暖、庭院中花朵的衰敗，全都是跟隨著主角的心境變化而改變的，無形之中，便襯托了表演與故事。
以景色表達意境，用打光來替演員說話！
更讓齊浩然不斷品味的，就是故事也回到了所有人最熟悉的背景，代入感實在太高了。不像從前，搬演一些歐西故事，全然聽不懂。
與有時候只顧逗笑，連邏輯都不顧的時裝新劇不同。
此劇中每個人說的話做的事，一舉一動，都是有邏輯支撐的。甚至連送水的人，都會故意帶一點點不難聽懂的魯省口音——京城送水的多是魯地人。
他們的動作，又會和道具產生互動，隨身道具塑造性格，裝飾道具彰顯空間……如此互動，讓整個空間更真實，表演多了支點，也就更生動、生活、生趣。
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