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從杜依蘭宮回到瞭望哨酒館，亞歷山大打發走了那兩個始終跟著他的衛兵，這也是他要去見箬莎的原因，藉著離開酒館把衛兵吸引開，畢竟只是樓上樓下，很容易被發現。
作為西西里的使者，他當然不可能每天無所事事，而且隨著岡多薩死後他成為阿拉貢人的唯一使者，來拜訪他的人也會越來越多，這就需要儘快早做準備。
布魯尼雖然流了不少血，可傷的並不是很嚴重，只是失血身體很虛弱。
對這次杜依蘭宮之行，亞歷山大還是滿意的。
除了很順利的得到箬莎的允許可以離開那不勒斯之外，還有就是終於可以慢慢接近喬治安妮夫人。
儘管那位夫人糜爛的生活實在有點出乎意料，可亞歷山大覺得這其實也無所謂，畢竟這個時代就是這樣。
總的來說問文藝復興是個很獨特的時代，舊的束縛被打破，新的思想如雨後春筍不可阻擋的破土而出，儘管有如薩伏那洛拉那樣保守的人，可更多的是對新的生活與世界的渴望。
但就如同歷史上所有面臨變革的新時代一樣，伴隨各種躁動不安的渴望產生的新生事物總有著好與壞兩個極端。
對崇尚藝術的狂熱追求也刺激了人們對感官的追求，在沉溺於對大自然的渴望同時，也激發了人們壓抑許久的慾望。
男女之間愛慾遊戲成了越來越多樂此不疲的人整天津津樂道的事情，如喬治安妮這樣豢養情夫的貴族婦人數不勝數，而男人則以擁有足夠多的情婦為榮，甚至號稱虔誠守貞的神職人員們，也公開的養著大批的情婦。
最為出名的要算是當今的教皇亞歷山大六世，他不但身邊女人眾多，而且還利用權力給他那些最寵愛的私生子們公開謀取利益和地位。
喬治安妮夫人顯然和這個時代那些追求奢靡的貴婦人們沒什麼區別，她用自己或丈夫的錢公然豢養小白臉，而且好像還不止一個，甚至這種被視為稀鬆平常的事情一點都不避諱自己的女兒。
不過她對箬莎還是很愛的，亞歷山大看得出來雖然她自己已經深深陷在慾望的泥潭裡無法自拔，可她還是希望女兒不要和她一樣，這甚至讓她不惜和剛剛結識的新寵翻臉，而且對亞歷山大這個接近女兒的年輕男人也充滿了戒備。
或者不只是戒備，亞歷山大一邊看著馬希莫為布魯尼換藥，一邊暗自琢磨，顯然她已經對亞歷山大的身份有所懷疑，即便還沒有確定亞歷山大就是她與恩裡克的兒子，可只是小小的懷疑就足以讓她警惕的看待這對年輕
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