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釗的水平,只要看過一遍就能學會。
“首先我們要拼好紋路,如果這一步出錯了,後面不管怎麼規範都白費,紋路是卡牌的核心。”
姞梁枍習慣性抽出一張轉寫紙平鋪在工作臺面,用專門的鑷子將卡牌碎片挨個夾過去,拼成原來模樣。
轉寫紙是卡牌維修常用工具之一,除了最常見的轉寫卡牌紋路,也可以像這樣鋪在底下方便後續工作。
據說有的維修師急用紙張會直接抽一張轉寫紙出來記點東西,令付滄釗想起孤月地下基地的研究員,靈感來了或者臨時有事,就拿濾紙當便籤。
她們見過這張卡牌損壞之前長什麼樣子,所以這一步不算太難。
事實上真正的卡牌維修師經常需要面對損壞程度類似、但事先並不清楚卡牌原貌的單子,這時候就很考驗維修師本人的分析能力,根據每一塊碎片留存的紋路痕跡,一點點推匯出原來的紋路。
而姞梁枍正是個中好手。卡牌維修有好幾種分支,她最擅長的有兩種:卡牌紋路推導和潛入式維修。
沒多久,碎片拼在一起,呈現出完整的紋路,與記憶中完全一致。
“第二步,用透明轉寫膜描出完整的紋路。”
有些學藝不精的維修師往往會卡在這一步。根據碎片拼出紋路還好,可要描下紋路,就必須弄清楚何處起筆、何處終筆。
也就是找出哪一端是頭、哪一端是尾。
在場兩人都是制卡高手,不難看出起筆和終筆在哪,閉環紋路順利描下。
或許有人會奇怪,這種事隨便找張透明紙也能搞定,為什麼非要拿透明轉寫膜,筆也要換成特製的轉寫筆?
這就是另一個要點所在——轉寫膜和轉寫筆的作用,在於“影印”原卡牌的能量波動。
有時候就算參透了某張卡牌的紋路,畫出一個一模一樣的,也很難保證這個卡牌世界一定是原來那個。
所以需要動用轉寫膜的卡牌,多數是敘事類卡牌——映像卡牌、遊戲卡牌、漫畫卡牌,以及現今式微的文字卡牌。這類卡牌一旦製成,就會形成一個相應的世界,這樣的世界往往是獨特的,很難隨便複製。
當然這種“獨特”面對大批次發售就沒那麼明顯了,商店裡售賣的敘事類卡牌,所用白卡都是特殊的“復刻卡牌”,並不能形成相應世界。也就是說,只有創作者最開始做出來的“母本”會出現這種現象,故稱“母卡”。
不過相比於最後一步,在轉寫膜上的“描圖”還
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