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，她大腿和襯裙的輪廓透過布料清晰可見。這一次，留聲機裡放的是格里格的《培爾·金特》。她和我並肩坐在鋪著中東床罩的床沿，把每一樂章所喚起的感受解釋給我。而我，則給她讀《草葉集》中的詩句，開始揣摩沃爾特·惠特曼對歐·希勒裡詩歌創作的影響。奧娜給我剝柑橘，從一個蒙著平紋細布的陶罐裡倒出冷水，把手放在我的膝頭，意思是我應該稍停片刻。她給我念烏里·茨維·格林伯格創作的憂鬱詩歌，這詩不是收自父親喜歡朗誦的《河道》集中，而是出於一個我不熟悉的薄本，標題奇怪，叫作《站在傷心地極的阿納克利翁》。而後，她讓我給她講一些我自己的情況，我不知道說什麼，我稀裡糊塗談了點美的觀念，直至奧娜把手放在我的頸項上說，別再說了，我們安安靜靜坐會兒好嗎？十點半鐘，我站起身，說晚安，藉著璀璨的星光到牛棚和雞窩當中漫步，充滿了幸福感，因為奧娜邀請我某天晚上再來，後天，甚至明天。
過了一兩個星期，基布茲裡流言四起，人們管我叫“奧娜的新公牛”。她在基布茲有幾個相好，或者說談話夥伴，但是他們誰都不是隻有十六歲，他們誰也不像我一樣會背誦納坦·阿爾特曼和利亞·格爾德伯格的詩歌。偶爾，他們當中會有人摸黑偷偷潛伏在她房前的桉樹林裡，等著我離開。我嫉妒地在樹籬旁邊游來蕩去，我想方設法看著他走進房間，她剛剛給我喝過濃濃的阿拉伯咖啡，稱我“不同尋常”，讓我和她一起抽菸，儘管我還是個上十一年級的小話簍子。我在那裡站了約莫一刻鐘，一個站在陰影中的模糊身影，直至他們關上了電燈。
那年秋天，我有一次在晚上八點走進奧娜的房間，可她不在。因為透過拉下的窗簾，可以看見昏暗的橘黃色燈光，因為她的房間沒有上鎖，所以我走了進去，躺在小地毯上等她。我等了很久，直至走廊裡聽不到男男女女的聲音，夜之聲泛起，胡狼嗥叫，犬吠聲聲，遠處奶牛的哞哞叫喚，灑水車的噼啪水聲，青蛙和蟋蟀的一片合奏，兩隻飛蛾正在燈泡和橘紅色的燈罩之間打鬥，炮彈殼花瓶裡的鰭薊在地板磚和地毯上投下了細碎的陰影，牆上高更畫的女人，以及奧娜自己用鉛筆畫的裸體素描，突然讓我產生一種朦朧的想法，在我走後，她在黑夜裡赤身裸體躺在這張床上的樣子，不是獨自一人，而是和約阿夫或門迪在一起時的樣子，縱然她在什麼地方有個丈夫，是正規軍軍官。
我躺在小地毯上，撩起她的衣櫃簾，看到潔白的、花裡胡哨的各式內衣，還有件幾近透明的桃紅色睡衣。我仰面躺在小地毯上，手指摸索著去觸
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