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riple，一九七九年）、《呂蓓卡金鑰》（The Key to Rebecca，一九八〇年）、《聖彼得堡來客》（The Man from St. Petersburg．一九八二年）、《與獅同眠》Lie Doum with Lions，一九八五年等六部作品都是國際範圍的暢銷書。這些小說都在特定的歷史或現實大事件中，圍繞著英雄美人展開扣人心絃的驚險情節，深為讀者所喜愛。
說起來，撰寫驚悚小說並非他的初衷。他在二十多歲擔任英國《晚間新聞》記者時，由於出差途中要等候返程火車，便去參觀了彼得伯勒大教堂（即書中王橋大教堂的原型）。原來，他自幼生活在清教的環境，對周圍的景觀從不留心，只是讀了有關大教堂建築的書籍，才引起了好奇。那天的參觀，使他對中世紀修建的大教堂歎為觀止，由此而引動了一系列的思考：當時的人們生活水平低下，科學技術並不發達，到底是出於何種動機，運用了什麼手段，才建造瞭如此巍然聳立數百年的宏偉建築呢？他經過翻閱書籍，答案逐漸清晰，而為了全面綜合地再現那一段輝煌的歷史，他認為只有寫一本長篇鉅著的小說。但他自知，以他當年二十七歲的年齡，閱世不深，筆力不逮，尚不勝任這樣浩瀚的文字工程。於是他便一方面積累素材，構思人物與情節，一方面寫出一系列驚悚小說以練筆。之後，歷經十個寒暑，又埋頭疾書三年，方才推出這部八十餘萬字，跨越數十個春秋的歷史題材小說。儘管他自己為改弦易轍擔著風險，別人也對他的另闢蹊徑缺乏信心，但該書甫一問世，便征服了讀者，在各國都銷售甚旺，往往兩倍於他原有的暢銷作品，並時時佔據銷售榜首。這至少說明他的創新得到了廣泛的認同。
福萊特寫作《聖殿春秋》的實踐證明：模式不能等同於風格。一個成熟的作家應有自己的獨特風格，但他的作品一旦形成某種固定模式，不但會失去讀者，也會使作家自己的創作陷於千篇一律的俗套窠臼。
福萊特是一位創作慾望十分旺盛的作家。由於始終心懷創作中世紀修建大教堂題材的鉅著的宏願，他並不滿足於已取得的世界著名驚悚小說家的成就，仍要創新和突破。於是，如上所述，在構思、練筆和積累素材長達十年之久以後，又默默耕耘了三年，才拿出了這部《聖殿春秋》。正如美國《出版家週刊》的評論文章所指出的：“他冒了一切風險，卻成為一個不折不扣的勝利者。”
他在邁出這新的一步時，並未摒棄原有駕輕就熟的手法，
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