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在城裡各個主要的旅遊景點進行發放。”
馬雷克一邊說一邊從身後的架子上取下一個暴風雪水晶球，裡面是這個城市著名的大教堂。他搖了搖水晶球，裡面的雪花圍著教堂模型的雙塔打轉。
“我們不知道會有什麼樣的回應。覺得最多可能會有兩千份回覆吧。有太多的地方可能會出問題。你知道，人們可能會看也不看就扔掉，有的人看了但不感興趣。還有的人想做但等他們回到家也許把小冊子或地址弄丟了，或是沒時間去做了。還有可能他們覺得自己的照片別人不會感興趣。這都取決於人們對此事的第一反應，整整一週的時間裡什麼都沒有發生。接著有一些當地居民寄來的東西，但三週以後似乎沒什麼效果。”
雪花已經停住了，可以清楚地看見大教堂的模型。馬雷克又把它拿起來搖搖再放到桌子上。沃克一直盯著雪片安靜地飛舞。
“然後開始蜂擁而至了。收到世界各地寄來的東西，德國、希臘、日本、澳大利亞。照片持續不斷地進來，直到一個月前——差不多一個月前才停止。接下來真正的工作開始了。寄來的東西簡直太棒了，數量也多得讓我們的篩選工作艱鉅萬分。這也是我們在前幾個月裡一直在忙活的事情。”
“那麼影片採取什麼樣的表現形式呢？”沃克問道，像個真記者一樣點著頭。
“首先我們需要把所有的材料按時間順序編排。這其實比你想象的要簡單。個人膠捲裡的照片都是有時間順序的，此外還有其他的時間暗示——陰影啊，光線啊。有時候甚至照片裡會有時鐘。我們做好備份後按時刻進行分類。同時我們按照地點歸類，比如說所有關於聖彼得羅廣場的照片歸成一類。這樣進行分類的時候會形成一個交叉對照。這樣下一步的剪輯組合就會相對容易點，不過你知道的，這需要花費大量的時間，還處於只見樹木、不見森林的階段。”
“你不知道要採取什麼樣的表現手法？”
“某種表現手法最終會出現的，但在如此大量的材料面前必須先做好梳理工作。而且還有各種各樣的技術問題。如何整合這些照片，怎麼處理移動畫面，採用哪種敘述方式。”
馬雷克等著下一個問題；他們兩個人都盯著已經靜止下來的暴風雪水晶球看。
“我在想，”沃克說，微微調整了一下坐姿，“也許可以追蹤某個人在那天的行為。我的意思是，某張照片上的人會突然出現在下一個角落，然後接二連三地出現在不同的地方。這樣就可以將某個人在當天的行動串起來。”
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