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身在舊劇陣營的紀霜雨，實在是個深知創新開明的人物！
春雷社的人你看我我看你，覺得心在怦怦跳。
紀導演真的好會說，好懂的樣子哦，甚至比以前見過的洋人佈景師，還要頭頭是道，或許是因為他作為華夏人，角度不一樣，也才說得出華夏新劇之論。
他們不怎麼看舊劇，但也聽說過，紀霜雨的寫意舞臺少有機關，但還是有機關的，而且頗有新意，更說明了他懂得科學的屬性。
怎麼辦，已經開始想給他送錢了……！
紀霜雨看到了熟悉的被蠱惑的表情，心知八九不離十了。
於見青自然也是被征服的一員，這理論契合了他之所想，又極為成熟，也不知紀霜雨身在京城，論及戲劇理論，堪稱提綱挈領，高屋建瓴，比他經常交流的滬上新劇人士還要透徹一般。
他兩眼發亮，問道：“聽紀導演言論，定是對戲劇理論有獨到研究，鹿林深為歎服，這正是我們所需要的指導！只是，恕我直言，這佈景人才，是否還是需要另外聘請？”
——就算不排西洋名著，新劇舞臺的佈景，也是走的寫實風，和紀霜雨的拿手的寫意佈景，全然不同。
紀霜雨卻是搖頭輕笑，他雖然以寫意佈景出名，但寫實風……他還能不瞭解？
“你們看過我導演的《靈官廟》和《感應隨喜記》嗎？”紀霜雨當下就以自己所導演的戲曲，對照如今所謂的寫實風佈景，給他們比照分析了一番。
現在多數新劇的佈景，說是寫實化，只是繪畫風格寫實而已，運用硬板畫片，和大道具。
所有背景都是畫在佈景片上的，室內就畫桌椅，室外就畫亭臺。畫師透視關係處理好也就罷了，處理不好就很可笑。
即便處理好了，平面還是平面，演員要是和佈景片離太近，人能比佈景裡得房子還大，比例完全失調，二者根本不在同一個空間內。
這樣的所謂寫實，整個舞臺的空間透視錯漏百出，浮於表面，完全一平面，色彩搭配一塌糊塗，更不知應用燈光。
要論起空間感，立體感，甚至不如紀霜雨排的戲曲！
新劇佈景正風行，紀霜雨卻貶得一無是處，但是春雷社的人想反駁都無從反駁，那些確實是佈景片的缺點，從前覺得瑕不掩瑜罷了，大家也想不到還能更好的了嘛。
他們本就沒有技術人才，誰懂透視和燈光啊，紀霜雨的超前技術觀念簡直是碾壓式說服。
——在用實踐證明完，華夏戲曲
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