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躍的部分，然而他們之
間的暖昧始終含糊不清，他們的言行總是適可而止。事實上，羅伯－格里耶什麼都
沒有寫，他僅僅是獲得了敘述而已，他和海明威一樣瞭解敘述的過程其實就是一個
獨裁的過程，當a 和她的鄰居進入這個暖昧的敘述時，已經沒有清白可言了，敘述
強行規定了他們之間的暖昧關係。
在這裡，羅伯－格里耶向我們展示了一個不可思議的內心，一個幾乎被省略的
人物的內心，他微弱的存在不是依靠自己的表達，而是得益於沒有他出現的敘述的
存在，他成為了《嫉妒》敘述時唯一的理由，成為了詞語的來源，成為了羅伯－格
裡耶寫作時尋找方向的座標。於是，那位不幸的丈夫只能自己去折磨自己了，而且
誰也無法瞭解他自我折磨的方式。與此同時，羅伯－格里耶也讓閱讀者開始了自我
折磨，讓他們到自己的經歷中去尋找回憶，尋找嫉妒和百葉窗，尋找另一個a 和另
一個鄰居。
回憶、猜測和想象使眾多的閱讀者百感交集，他們的內心不由自主地去經歷往
事的痛苦、焦慮和憤怒，同時還有著惡作劇般的期待和不知所措的好奇心。他們重
新經歷的心理過程彙集到了一起，如同涓涓細流匯入江河，然後又匯人大海一樣，
彙集到了羅伯－格里耶的《嫉妒》之中，一切的描敘都顯示了羅伯－格里耶對眼睛
的忠誠，他讓敘述關閉了內心和情感之門，僅僅是看到而已，此外什麼都沒有，仿
佛是一架攝影機在工作，而且還沒有“噝噝”的機器聲。正因為如此，羅伯－格里
耶的《嫉妒》才有可能成為嫉妒之海。
歐內斯特·海明威和羅伯－格里耶的寫作其實回答了一個由來已久的難題——
什麼是心理描寫？這個存在於教科書、文學辭典以及各類寫作和評論中的專業術語，
其實是一個錯誤的路標，只會將敘述者引向沒有盡頭的和不知所措的遠方。讓敘述
者遠離內心，而不是接近。威廉·福克納在其短篇小說《沃許》裡，以同樣的方式
回答了這個問題。這個故事和福克納的其他故事一樣粗獷有力，充滿了汗水與塵土
的氣息。兩個白人——塞德潘和沃許，前者因為富裕成為了主人，而貧窮的沃許，
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