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畫家展子虔所作，是華夏目前存世的山水卷軸畫中最古的一幅，是展子虔的存世孤品。
華夏古代山水畫的發展，到了隋代出現了較大的變化，它不再作為人物故事畫背景的一部分，而是從前者中分離出來，成為一門獨立的畫科。
而《遊春圖》則用青綠重著山水，用泥金描繪山腳，用赭石填染樹幹，遙攝全景，人物佈局得當，開唐代金碧山水之先河，在早期的山水畫中非常具有代表性。
但必須承認的是，《遊春圖》在山水技法上仍然不夠成熟。
如果看過《遊春圖》的人就會知道，遠山的樹木，就像一團團棉花。
而歷經了隋唐創業，青綠山水畫發展到北宋已經完全成熟，箇中翹楚就是這一望無垠的《千里江山圖》！
到了南宋時期，青綠山水畫出現了微妙的變化，從大青大綠逐漸演變成了清雅之趣。
這就是第三展廳的頂級國寶——《萬松金闕圖》。
《萬松金闕圖》的筆法清細隨意，並參用了一些意筆，格調柔麗雅潔，毫無匠氣。
可以視之為宋代青綠山水從追求北方的雄渾之美，向江南水鄉清雅之美轉變的一件典型作品，為其後元代文人山水畫的發展開創了新局面。
整個特展共展出文物86件，以北宋王希孟的《千里江山圖》為中心，旨在系統地梳理、展示華夏曆代青綠山水畫的發展脈絡。
由於之前故宮博物院方面的大力宣傳和不停造勢，使得原本就很少露面的《千里江山圖》，更加顯得神秘和珍貴。
一時間，全社會都在關注著故宮博物院的這次特別展覽。
也正因為此，一到開展之日，遊客們便早早地來到了午門門樓外的檢票處等候排隊，有的人甚至天還沒亮，就趕到了現場。
等到八點半即將正式開展之時，午門廣場上已經是烏壓壓的一片，全都是人！
向南和吳茉莉等人參加完開幕式之後，便站在午門的城樓之上，看著下方一臉興奮與期待的遊客們，一個個透過檢票口和安檢口，再順著登城牆入口魚貫上樓。
在故宮工作人員的引導下，遊客們一個個按順序進入第二展廳，近距離觀賞難得一見的國寶——北宋名畫《千里江山圖》。
由於人很多，故宮博物院方面對觀賞時間進行了限制，每個人都只能在《千里江山圖》面前停留5分鐘，這對將近12米長的畫卷來說，只能說是驚鴻一瞥。
然而，哪怕是在午門外排隊長達兩三
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