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如絢麗的鑽石一般既貴重又稀有的人”。顯然，加西亞·馬爾克斯是一顆柯爾律治理想中的“絢麗的鑽石”。
柯爾律治把難題留給了閱讀，然後他指責了多數人對待詞語的輕率態度，他的指責使他顯得模稜兩可，一方面表達了他對流行的閱讀方式的不滿，另一方面他也沒有放過那些不負責任的寫作。其實根源就在這裡，正是那些輕率地對待詞語的寫作者，而且這樣的惡習在每一個時代都是蔚然成風，當胡安·魯爾福以自己傑出的寫作從而獲得永生時，另一類作家傷害文學的寫作，也就是寫作的惡習也同樣可以超越死亡而世代相傳。這就是加西亞·馬爾克斯為什麼要區分作品的浩瀚和作品的數量的理由，也是柯爾律治尋找第四類閱讀的熱情所在。
加西亞·馬爾克斯在文章裡繼續寫道：“當有人對卡洛斯·維洛說我能夠整段整段地背誦《佩德羅·巴拉莫》時，我依然沉醉在胡安·魯爾福的作品中。其實，情況還遠不止於此；我能夠背誦全書，且能倒背，不出大錯。並且我還能說出每個故事在我讀的那本書的哪一頁上，沒有一個人物的任何特點我不熟悉。”
還有什麼樣的閱讀能夠像馬爾克斯這樣持久、赤誠、深入和廣泛？就是對待自己的作品，馬爾克斯也很難做到不出大錯地倒背。在柯爾律治欲言又止之處，加西亞·馬爾克斯更為現實地指出了閱讀存在著無邊無際的廣泛性。對馬爾克斯而言，完整的或者片段的，最終又是不斷地對《佩德羅· 巴拉莫》的閱讀過程，在某種意義上已經是一次次寫作的過程，“沒有一個人物的任何特點我不熟悉”，加西亞·馬爾克斯的閱讀成為了另一支筆，不斷複寫著，也不斷續寫著《佩德羅·巴拉莫》。不過他沒有寫在紙上，而是寫進了自己的思想和情感之河。然後他換了一支筆，以完全獨立的方式寫下了《百年孤獨》，這一次他寫在了紙上。
事實上，胡安·魯爾福在《佩德羅·巴拉莫》和《烈火中的平原》的寫作中，已經顯示了寫作永不結束的事實，這似乎是一切優秀作品中存在的事實。就像貝瑞遜讚揚海明威《老人與海》“無處不洋溢著象徵”一樣，胡安·魯爾福的《佩德羅·巴拉莫》也具有了同樣的品質。作品完成之後寫作的未完成，這幾乎成為了《佩德羅·巴拉莫》最重要的品質。在這部只有一百多頁的作品裡，似乎在每一個小節的後面都可以將敘述繼續下去，使它成為一部一千頁的書，成為一部無盡的書。可是誰也無法繼續《佩德羅·巴拉莫》的敘述，就是胡安·魯爾福自己也同樣無法繼續。雖然這是一部永遠有待於完
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