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水池中盛入清水，泥以麻灰，最好靜置幾個時辰。然後援筆叩齒，沾丹青墨硯，縱筆毫水上，這個過程最好一氣呵成，後面再補筆就落於下乘了。等墨跡暈開後，將生宣浸於水上，取出後晾乾，之後是最後一步，也是最重要的一步，作畫。”
明華裳意外：“還需要再畫？”
“當然。”
謝濟川說，“丹墨入水後完全無法預測，拓出的墨跡也千奇百怪，反而最考驗作畫者的功底和巧思。若是擅畫者，能根據暈染出的墨跡循勢利導，畫龍點睛，高明的畫者甚至能在水中繪出古松、怪石，乃至人物。”
光聽著就難，明華裳發自真心地讚歎，然後問：“這水便是用過的？”
謝濟川點頭：“水中有墨，應當用過。”
“照這樣說水豈不是隻能用一次？”
水拓法用的水需要提前靜置，沒法一邊畫一邊換，相當於每次只有一次嘗試機會。謝濟川瞥了她一眼：“不然，你以為水拓法為何難學呢？”
明華裳默默閉嘴，檢視書案上其餘的東西。桌案左方放著水池，右方搭著一幅畫，中間是文房和宣紙。
明華裳一進來就注意到這張畫作了，但她硬是忍住好奇，等看完屋裡整體佈局後才來觀摩畫作。
這幅畫下方是一個香爐，爐中騰起嫋嫋煙霧，煙霧中有奇山怪石、古松仙人，最妙的是香爐後是一扇木窗，煙霧纏繞著窗格，虛中有實，實中有虛，空間感、怪誕感躍然紙上，頗有種芥子天地、壺中仙境的意蘊。
這幅畫中的煙霧便是由水拓法暈染出來的，墨跡一圈圈逸散，飄逸舒展，不可捉摸，是人力完全無法達成的玄妙。畫者後期加的筆也妙，怪石奇松和水墨暈跡完全融為一體，可謂大拙大巧，相得益彰。
便是明華裳這種外行人都覺得好。可惜只是半成品，若等此畫畫完，不知該有多驚豔。
明華裳欣賞完畫作後，看向旁邊。許多宣紙凌亂地堆在桌上，還有不少落到地上，看起來有人在這裡臨摹那幅香爐仙境圖。
明華裳指著水池，問：“謝阿兄，水裡的墨跡是這幅畫留下的嗎？”
謝濟川涼涼瞥向明華裳：“你到底對我有什麼誤解。我又不是大羅神仙，你問我？”
“從現場跡象上看是的。”
明華章檢查完血跡，站起來，指著地上的一張廢紙說，“這張紙上的墨跡和畫相比，大概形狀相似，但圈與圈之
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