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金屬滾筒的蒸汽印刷機，看橫穿大陸的電報機……
看哪，那強健而迅速的火車頭在駛離，喘息著，汽笛轟鳴，
看哪，農民們在耕田，看礦工們在挖礦，看那無數工廠，
看哪，機械師們在座位上忙於擺弄工具
…………
埃文斯在1934年列出惠特曼詩歌的影象種類，用以闡明其作品中所要表達的思想：
人們，所有階層，陷入了新一輪貧困。
汽車和汽車景觀。
建築，美國城市風格，商業，小規模，大規模，俱樂部，都市氛圍，街道氣味，可惡的東西，婦女俱樂部，偽文化，不良教育，腐朽的宗教。
電影。
城市人之所讀、所食、所樂見，及所消遣之跡象，卻無據可尋。
性愛。
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其他，你明白我的意思。
文化史學家艾倫·特拉亨伯格（Alan Trachtenberg）指出，這一清單使他想到劉易斯·海因（Lewis Hine）的早期作品《社會和工業攝影目錄》（Catalogue of Social and Industrial Photographs），“只是調和了埃文斯式的反諷”。不過，這顯然比反諷更令雙方的努力背道而馳。海因作品列表具有很強的邏輯性和嚴密性，例如“移民”“工作中的女工”“工作中的男工”“工人生活中的故事”等，其中包括一百個主題和八百多個副主題。1這是一個有序排列、精心組織的模式，完全沒有隨意性和高度偶然性，根本上也缺少了體現埃文斯意圖的目錄那種無法確定的特質。
1935年至1937年期間，埃文斯的一些最出名的攝影作品都是在美國聯邦農業安全管理局資助下完成的。作為羅斯福新政所設立的機構之一，安全管理局起初被認為 是安置管理局，旨在改善眾多貧窮的農民及佃農在大蕭條下瀕臨飢餓的狀況。1935年，該管理局由經濟學家雷克斯福德·特格韋爾（Rexford Tugwell）率領，任命其前助手羅伊·斯特賴克（Roy Stryker）執掌歷史部。他們兩人
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