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之類的成語呢？除非是黑色幽默。無論是成語還是定型的形容詞，都是經過太多人手的“語言硬塊”，如果作家們不想放棄由自己直接來描寫物件的權利和責任，就不會頻頻沿用。
同樣的道理，現代生活中那些互相模仿的四字句現代駢體，聽起來整齊而順口，實際上卻造成了接受上的惰性疲倦，又敗壞了中國語文的生動風姿。
王牧笛：我對寫作腔或者演講腔也有一種強烈的負面感受。比如大學生辯論賽，大學生們說的話，只有形式沒有內容，沒有對一個具體問題的認真思考。基本上現在每場辯論賽最後四辯總結的時候都會說：謝謝主席、對方辯友。大家好，對方辯友，我不得不指出你們的幾個問題，第一，揚湯止沸；第二，指桑罵槐；第三，暗度陳倉；第四，邏輯混亂；第五，概念不清……基本成了套路。
餘秋雨：是啊，現在到處都是越來越空洞的排比套路。
為了譏諷一下現代套路，我們不得不向漢代的司馬遷求援。讓他告訴大家，自古以來的好文章，都不喜歡那種整齊的形容、排比、對仗。其實《史記》裡也不是沒有駢句，但卻獲得了嚴格的控制。因此我要向你們提出建議，你們在寫作中如果不小心突然想出了幾句對仗的句子，一定會很高興，但是要注意，絕不能過分。兩句就是兩句，不要湊成四句，如果湊成了四句，那也千萬不要讓它們全押韻。全押韻很容易，但就變成假的了。世間文字，過巧即偽。司馬遷的《史記》裡有一段，四字句，全押韻，後來的學者就判斷說，這是別人插進去的，因為大家知道司馬遷不會傻到這種程度。
牧笛剛才說到的演講上的僵硬套路，聽上去讓人討厭，卻是出於一種不自信。現在很多官員報告的套路，遠比你所說的演講比賽嚴重。全講千篇一律的話，卻又響亮。我們是一個不善於演講的民族，再加上多少年來教條主義、本本主義的薰陶，一開口就輕鬆不了，也自我不了，不得不抓住那些亮閃閃的堅硬扶手，但是又想掩蓋，因此特別大聲。這就形成了一個規律：演講時的語言越整齊、越響亮，就越沒有自信；反之，越樸素、越從容，就越有底氣。
金子：我記得在小學五六年級稍微有一點語文基礎以後，老師會讓我們買很多的經典作文，背裡面的形容詞、成語，然後用它們造排比句、對偶句，要押韻。這種大環境下的文化教育，對造成當今的這種狀況有影響嗎？
餘秋雨：有，正是這樣教育的結果，加上一種上下沿襲的官場生態，更使這種文風變得合法，廣為傳播，得不到任
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