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一點上，李煜的兩重性引發了趙匡胤的兩重性。
但是，直到這個時候，在政治上已經什麼也不是的李煜，仍然是雄視千年的文學家。我們隨口背誦一下他的《浪淘沙》吧：“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。”寫得真好。
再背誦一下他的《虞美人》：“春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”他善於捕捉最典型的影象，又善於運用最貼切的比喻，結果一氣呵成，一字難改。
從李煜的詞，我又聯想到，他在還沒有敗亡前，曾派畫家顧閎中去刺探韓熙載的生活情況，結果產生了《韓熙載夜宴圖》。從政治上著眼，這是一個愚蠢可笑的舉動，但從文化上著眼，卻在不經意間釀造出了藝術傑作。
這與李煜本身的傑出詞作的產生，出於同一規律。
李煜的經歷告訴我們，傑出的藝術常常是人格分裂的結果，甚至是政治荒地上的野花。一切都志得意滿的人，很難在藝術上成功。
李煜的經歷還告訴我們，後人不要因為讀了哪位創作者的優秀作品，就對他的全部行為系統進行不切實際的肯定和衛護。藝術家只是藝術家，讓他們從政很可能導致徹底混亂。我們不能把藝術上的好感和惡感，推衍到其他領域。詩人很浪漫、很自信，以為自己什麼都能做，其實他們真正能做的事業也就是寫詩。