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於瘋狂的境地時，他們都會立刻放棄心理描寫的嘗試。福克納讓沃
許坐到了窗前，給予了沃許麻木和不知所措之後的平靜；而陀思妥耶夫斯基則讓拉
斯柯爾尼科夫繼續瘋狂下去，當高利貸老太婆“兩眼突出，彷彿要跳出來似的”以
後，陀思妥耶夫斯基給了拉斯柯爾尼科夫分散在兩個章節裡的近二十頁篇幅，來展
示這個殺人犯所有的行為，一連串的熱鍋上的螞蟻似的動作，而不是心理描寫。拉
斯柯爾尼科夫在清醒和神志不清之間，在恐懼和勇氣之間，一句話就是在夢和夢魘
之間，開始了他殺人的真正目的——尋找高利貸老太婆的錢財。陀斯妥耶夫斯基這
時候的敘述，比斧頭砍向頭顱更為瘋狂，快速跳躍的節奏令人難以呼吸。
他把斧頭放在死人身邊的地板上，立刻去摸她的口袋，極力不讓自己沾上湧出
來的鮮血——她上次就是從右邊的口袋裡掏出鑰匙的。
顯然，此刻的拉斯柯爾尼科夫是鎮靜的。鎮靜使他摸到了鑰匙並且掏出了鑰匙，
可是緊接著他又立刻驚慌失措——他剛拿鑰匙去開五斗櫥，一聽見鑰匙的嘩啦一聲，
彷彿渾身起了一陣痙攣。他又想扔下一切東西逃跑。
陀思妥耶夫斯基讓敘述在人物狀態迅速轉換中前行。驚弓之鳥般的拉斯柯爾尼
科夫怎麼都無法開啟五斗櫥，所有的鑰匙在他手中都插不進鎖孔。隨即他又清醒似
的將手上的鮮血擦在紅錦緞上，並且認為鮮血擦在紅錦緞上不顯眼……沒有一個作
家會像陀思妥耶夫斯基那樣，如此折磨自己筆下的人物。拉斯柯爾尼科夫如同進入
了地獄似的，他將應該是一生中逐漸擁有的所有感覺和判斷，在傾刻之間全部反應
出來。並且讓它們混雜在一起，不斷出現和不斷消失，互相抵抗同時也互相拯救。
顯然，陀思妥耶夫斯基並不滿足拉斯柯爾尼科夫的自我折磨，他不時地讓樓道里傳
來某些聲響，一次次地去驚嚇拉斯柯爾尼科夫，並且讓老太婆同父異母的妹妹麗扎
韋塔突然出現在屋子裡，逼迫他第二次殺人。就是那個已經死去的高利貸老太婆，
陀思妥耶夫斯基也讓她陰魂不散——他忽然覺得好像老太婆還活著，還會甦醒過來。
他就撇下鑰匙和五斗櫥，跑回到屍體跟前，拿起斧頭，又向著
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