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，無論是音樂還是繪畫，都會成為內心的表達，而不是色彩自身的還原，也就是說它們所表達的是河床的顏色，不是河水的顏色，不過河床的顏色直接影響了河水的顏色。
康定斯基認為每一個顏色都可以是既暖又冷的，但是哪一個顏色的冷暖對立都比不上紅色這樣強烈。而且，不管其能量和強度有多大，紅色“只把自身燒紅，達到一種雄壯的成熟程度，並不向外放射許多活力”。康定斯基說，它是“一種冷酷地燃燒著的激情，存在於自身中的一種結實的力量”。在此之前，歌德已經在純紅中看到了一種高度的莊嚴和肅穆，而且他認為紅色把所有其他的顏色都統一在自身之中。
尤瑟納爾在她有關東方的一組故事裡，有一篇充滿了法國情調的中國故事《王佛脫險記》。王佛是一位奇妙的畫師，他和弟子林浪遊在漢代的道路上，他們行囊輕便，尤瑟納爾的解釋是“因為王佛愛的是物體的形象而不是物體本身”。林出身豪門，嬌生慣養的生活使他成為了一個膽小的人，他的父母為他找到了一個“嬌弱似蘆葦、稚嫩如乳汁、甜得像口水、鹹得似眼淚”的妻子，然後謹慎知趣的父母雙雙棄世了。林與妻子恩愛地生活在硃紅色的庭院裡，直到有一天林和王佛在一家小酒店相遇後，林感到王佛“送給了他一顆全新的靈魂和一種全新的感覺”，林將王佛帶到家中，從此迷戀於畫中的景色，而對人間的景色逐漸視而不見。他的妻子“自從林愛王佛為她作的畫像勝過愛她本人以來，她的形容就日漸枯槁”，於是她自縊身亡，尤瑟納爾此刻的描述十分精美：“一天早晨，人們發現她吊死在正開著粉紅色花朵的梅樹枝上，用來自縊的帶子的結尾和她的長髮交織在一起在空中飄蕩，她顯得比平常更為苗條。”林為了替他的老師購買從西域運來的一罐又一罐紫色顏料，耗盡了家產，然後師徒兩人開始了漂泊流浪的生涯。林沿門乞食來供奉師傅，他“揹著一個裝滿了畫稿的口袋，弓腰曲背，畢恭畢敬，好像他背上負著的就是整個蒼穹，因為在他看來，這隻口袋裡裝滿了白雪皚皚的山峰、春水滔滔的江河和月光皎皎的夏夜”。後來，他們被天子計程車兵抓到了宮殿之上，尤瑟納爾的故事繼續著不可思議的旅程，這位漢王朝的天子從小被幽閉在庭院之中，在掛滿王佛畫作的屋子裡長大，然後他發現人世間的景色遠遠不如王佛畫中的景色，他憤怒地對王佛說：“漢王國並不是所有王國中最美的國家，孤也並非至高無上的皇帝。最值得統治的帝國只有一個，那就是你王老頭透過成千的曲線和上萬的顏色所進入的王國。只有你悠然自得地統治
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