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曲奇怪的樹籬，明明眼前的場景色調未變，卻莫名其妙地烘托出一股令人毛骨悚然的奇怪感知。
庫布里克當場叫停，指使他倒回去重放。
奧斯蒙德乖乖照做，好讓他找找自己究竟在鏡頭的什麼地方做了手腳。
庫布里克來回琢磨了兩遍，在薇薇安已經麻木的情況下，終於發現了影片的問題所在——奧斯蒙德以女主角的視角展示了一段極長的、沒有人類出現的場景空鏡。
天空的藍與草地的綠以及鄰居庭院內一閃而過的滑梯飽和度對比度太高，純白的房屋沒有陰影、樓梯也沒有陰影。
庫布里克未曾見過這樣一種剪輯手法，但事實上，這是“夢核”的藝術表現手法。
夢核是怪核的一種衍生。
將怪核元素運用的最出色的IP非“後室Backrooms”莫屬，後室最初的設定不過起源於一張陳舊的燈光，厚毛毯鋪地、貼滿黃色桌布的走廊圖片。僅僅就是這樣一張低畫質的場景圖片，就勾起了人們心中的緊張與恐懼。足以證明人們心中對“核”“閾限空間”的畏懼與好奇。
而夢核的視覺藝術通常不帶有任何恐怖元素，展示的元素平平無奇，具有濃厚的生活氣息。
但過高的飽和度與陰影的缺失卻讓人產生疑惑，給人一種巨大的割裂感和陌生感。
彷彿在夢中看到過這樣的場景，它突然在現實出現，以至於觀眾心中產生微妙的懷疑與不安。
但事實上，夢核應用範圍比人們想象得要寬泛得多，達利的《記憶的永恆》中令人印象深刻的軟掉的鐘表和類人的馬與夢核特徵有著異曲同工之妙。
這種看似美好的空曠景色，無形之中就給了觀眾一種心理壓力。
而在這時，突然在左右移動的鏡頭中出現的鄰居家的小孩就算沒有任何異狀，配合驟然響起的音效，也能夠起到驚嚇的作用。甚至效果優於一昧地壓低亮度，從黑暗中尋找刺激。
庫布里克頗感興趣地揮了揮手，示意奧斯蒙德繼續放映電影剩下的內容。
*
與此同時的洛杉磯，奢靡浮躁的派對在深夜11點剛剛拉開了帷幕。
湯姆·克魯斯跟著他的朋友肖恩·高利在面試間隙從廚房混進了好萊塢開在別墅裡的夜場派對，試圖從派對上尋找一些機會。
他們身上的打扮稍顯不入流，但在昏暗的燈光照射下也不至於格格不入。
舞池、沙發、樓梯上到處都是靚麗的面龐，有不少男人女
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