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她沒有懷疑我。那麼我想，既然這只是“是非”之爭，下一步我的任務就是去收集一些說服她的證據。有一點是很明確的，之前我已同林嬰嬰達成共識，就是：讓靜子確信那些孩子的身份真相，這是第一步，必須的，只有在此基礎上我們才有可能向她揭發騰村在搞的陰謀詭計——這應該是第二步，第三步當然是得到她的幫助。
但是隨後發生的一系列事情，使我的工作計劃被迫停止下來。首先，我們接連遇到了幾件麻煩事，第一件事就發生在這個星期天，我和靜子分手後，在回家的路上，看見滿大街張貼著捉拿老A的通緝令：
高寬，原名張衛國，1907年出生，浙江江山人。身高五尺七，體形偏瘦。當過演員，曾主演過《四萬萬》《白蛇傳》等多部電影和話劇。1933年加入共匪，長期在華東從事地下叛亂工作。1938年到重慶，在周恩來身邊工作。1939年被派回上海，出任共匪上海市委組織部長。1940年6月調任中共南京地下組織前委書記，人稱老A。
通緝令上有三張圖片，兩張是過去電影海報上覆拍下來的五寸照片，年輕、英俊，一定能喚醒很多人的記憶，因為那曾是兩部紅極一時的電影。但海報上的樣子畢竟是“明星照”，化妝味很濃，和本人平常的相貌也許並不相稱。所以，最大的一張圖片是畫師畫的，為的是要反映出老A舞臺下的相貌。這張圖片很大，有一尺見方。在像上，老A戴一副肉色深度近視鏡，天庭飽滿，大包頭，中分，臉型上方下圓，腮肉豐滿，鼻子向前凸出，兩側有個明顯的肉八字。總的說，也許是由於回憶者或者作畫者的感情用事，把老A視為“狗特務”，過分地強調了頭髮的長又亂和腮幫上的兩道橫肉，因而顯得有點怪模怪樣：既有一個秘密組織頭目的毒辣、剛毅的氣質，又有山裡土匪的那種蠻野勁。我記得，王天木特使第二次到南京時曾向我們說起過老A這個人，說他因為當過演員，擅長裝扮，經常改變相貌。這無疑也給回憶和畫師增加了難度。但不管怎樣，楊豐懋和畫像上的人絕不可能是同一個人，最差勁的畫匠和最高明的化裝術都不可能將同一人演繹成如此不同。這頭像對我的意義就是這樣，它讓我明白了楊豐懋和老A不是同一人。
通緝令的出現，使我不敢直接回家，怕出了什麼事。我緊急約見林嬰嬰。我們去了單位，是在她辦公室裡見的面，她承認，楊豐懋確實不是真正的老A，但我們組織內部只有少數幾個人知道這個情況。那麼敵人怎麼會知道呢?後來我們才明白，是王天木乾的好事!他最近一直在南京
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