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雖然這個步驟之後，劉老已經顯的有些疲憊，不過之後的工作，他進行的還是有條不紊，從容不迫。而當那張空白紙慢慢的被揭開的時候，一幅同樣以石和竹為題材的畫作，出現在了眾人面前。
在場的所有人，當看到這副作品，無不激動和驚歎莫名，因為此畫的作者實在是太有名了，可以說在書畫界無人不知，無人不曉。
不過現在揭畫的步驟還沒有最終完成，因此大家也只能先抑制住激動的心情，等著劉老把工作全部完成之後再說。
“這……這，居然是鄭燮[xiè]創作的竹石圖！”
當整個揭畫的步驟完成之後，劉老不顧疲憊的身體，帶著極其興奮的神情，拿起放大鏡就湊了上去，並喃喃自語著。
鄭燮或許有一些人會不認識，不過提到他另外一個名字，鄭板橋，相信大家一定不會陌生。
鄭板橋，清代“揚州八怪”之一，也是其中最為出名和家喻戶曉的一位清代書畫家。徐悲鴻曾這樣評價他：“板橋先生為中國近三百年來最卓絕的人物之一，其思想奇，文奇，書畫尤奇”。
鄭板橋詩文書畫俱佳，恣情山水，多與sāo人遊；最愛畫竹石，凜凜有生氣，可以說其在畫史地位和後世影響都是首屈一指。
此幅竹石圖，從款識可以看的出來，應該是一幅鄭板橋送給友人的作品，ri期是康熙壬午年五月，也就是一七六二年農曆五月份。而這個時期，正是他藝術最成熟期，用筆老辣多變，畫面疏朗而意境幽遠，可謂是詩書畫印四絕集於一身。
而數個鈐印和鑑藏印的名字都是大名鼎鼎的人物，從這點和字跡來看，幾乎可以斷定，此畫是出自鄭板橋手中的真跡。
當然，不管是書畫，還是古玩的鑑定，都容不得半點馬虎，因此，還要細細的鑑賞，繪畫的手法，還有其中表現出來的意境，只有這些能和鄭板橋的繪畫特點，一一確認，才可以真正斷定畫作本身的真偽。
只見，畫中岩石之前立有修竹幾叢，好似渾然天成，給眾人呈現出一副自然之趣的景象。
修竹被安排錯落有致，竹竿細密，但其中卻透露出一股蒼勁之力，竹葉以硬毫之筆挑、剃出來，而且呈隸書之撇捺，竹幹亦如篆書之筆意，搖曳而生姿。
據鄭板橋自題的《墨竹圖》記載：“東坡、魯直作書非作竹也，而吾之畫竹往往學之。黃書飄灑而瘦，吾竹中瘦葉學之；東坡書短悍而肥，吾竹中肥葉學之。”從中可以
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