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？”陸子岡邊說著，邊把手中中巴掌大的石料遞了過去。
這是一塊通體泛著油脂黃色的石料，肌裡隱約可見蘿蔔紋狀細紋，顏色外弄內逐漸變淡。石料雕刻成一個縮小的碑刻模樣，碑額未題牌名，只是碑首雕刻了八條螭龍，巧妙的纏繞在一起，鱗甲分明，筋骨裸露，栩栩如生。碑的兩側有升龍圖，各有一條騰空飛舞的巨龍，雕工巧妙至極，龍騰若翔。可惜這只是碑刻的上半部分，中間被利刃攔腰砍斷，露出石料的斷面。
“這應該是‘一兩田黃三兩金’的田黃石，但所謂‘黃金易得，田黃難求’，照現在的市場價格，應該是一兩田黃三兩金，無可置疑的天價。”陸子岡頓了頓，續道：“可是這塊碑刻的特別並不是在材質上，而是這個雕刻款式......”
老闆抬起頭來，和陸子岡對視了一眼，兩人均在彼此眼中看到了對方的答案，異口同聲的說道：“無字碑。”
無字碑在中國的歷史上，有過許多座，但最著名的，就要是驪山乾陵的那一座。那是歷史上唯一一個女皇帝武則天陵前矗立的無字碑，這別具一格的碑首裝飾和空無一字的碑面，立刻讓人一目瞭然。
老闆也沒有過問陸子岡究竟從何人手中得到此物，而是把手中的碑刻交還給陸子岡，轉身走進內室。
陸子岡這回品著極品的明前龍井，食不知味。
也就是一盞茶的時間，老闆走了出來，手中拿著一個巴掌大的錦盒。“這是多年前我收來的石刻，一直不知道來歷。”
陸子岡的心臟猛跳了兩下，期待地往錦盒之內看去。只見和他手中一樣質地的石刻靜靜地躺在那裡，旁邊的飛龍雕刻正是如出一轍。 “看來正是照著乾陵的無字碑所刻，可是這物事看上去並不是新的刀工，年代看起來也很久遠。”壽山石刻是最難鑑定年代的，因為碳十四隻能測定有機物，所以只能從雕刻風格上判斷。相對而言，玉器的斷代要簡單一些，不光是雕刻風格，玉器還會有特殊物質沁入玉器之中形成各種各樣的玉沁，壽山石卻很少有這種特殊的變化。所以陸子岡帶著這半截碑刻回到北京後，請很多人看過，卻都一致認為料是好料，但刀工是近代的。
這其實也是可以理解的，壽山石也是宋代之後才風靡起來的，收藏也在更久遠之後，明清時期才達到頂峰。但陸子岡卻總覺得不對勁，誰無聊地用田黃石這麼好的料子，去雕刻一塊無字碑啊！所以特意來啞舍一趟。
老闆閉目思考一陣之後，睜開雙眼，淡淡地說了一句道：“壽山石雕品最早始
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