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舒爾茨似乎與T.S.艾略特更為接近，尤其是那些在城市裡遊走的篇章，布魯諾·舒爾茨與這位比自己年長四歲的詩人一樣，總是忍不住要抒發出疾病般的激情。
於是，他的比喻就會令人不安。“漆黑的大教堂，佈滿肋骨似的椽子、梁和桁架──黑黢黢的冬天的陣風的肺。”“白天寒冷而叫人膩煩，硬邦邦的，像去年的麵包。”“月亮透過成千羽毛似的雲，像天空中出現了銀色的鱗片。”“她們閃閃發亮的黑眼睛突然射出鋸齒形的蟑螂的表情。”“冬季最短促的、使人昏昏欲睡的白天的首尾，是毛茸茸的……”
“漆黑的大教堂”在敘述裡是對夜空的暗示。空曠的景色和氣候在布魯諾·舒爾茨這裡經歷了物化的過程，而且體積迅速地縮小，成為了實實在在的肋骨和麵包，成為了可以觸控的毛茸茸。對於布魯諾·舒爾茨來說，似乎不存在遠不可及的事物，一切都是近在眼前，他賦予它們直截了當的親切之感──讓寒冷的白天成為“去年的麵包”；讓夜空成為了“漆黑的大教堂”。雖然他的親切更多的時候會讓人戰慄，他卻仍然堅定地以這種令人不安的方式拉攏著閱讀者，去喚醒他們身心皆有的不安感受，讀下去就意味著進入了陰暗的夢境，而且以噩夢的秩序排成一隊，最終抵達了夢魘。
布魯諾·舒爾茨似乎建立了一個恐怖博物館，使閱讀者在走入這個變形的展覽時異常的小心翼翼。然而，一旦進入到布魯諾·舒爾茨的敘述深處，人們才會發現一個真正的布魯諾·舒爾茨，發現他敘述的柔軟和對人物的溫情脈脈。這時候人們才會意識到布魯諾·舒爾茨的恐怖只是出售門票時的警告，他那些令人不安的描寫僅僅是敘述的序曲和前奏曲，或者在敘述的間隙以某些連線的方式出現。
他給予了我們一個“父親”，在不同的篇目裡以不同的形象──人、蟑螂、螃蟹或者蠍子出現。顯然，這是一個被不幸和悲哀、失敗和絕望凝聚起來的“父親”；不過，在布魯諾·舒爾茨的想象裡，“父親”似乎悄悄擁有著隱秘的個人幸福：“他封起了一個個爐子，研究永遠無從捉摸的火的實質，感受著冬天火焰的鹽味和金屬味，還有煙氣味，感受著那些舐著煙囪出口的閃亮的煤煙火蛇的陰涼的撫摸。”
這是《鳥》中的段落。此刻的父親剛剛將自己與實際的事務隔開，他顯示出了古怪的神情和試圖遠離人間的願望，他時常蹲在一架扶梯的頂端，靠近漆著天空、樹葉和鳥的天花板，這個鳥瞰的地位使他獲得了前所未有的快樂。他的妻子對他的古怪行為束手無策，他的孩子都還小
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