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舉起槍·支。
無論在末日來臨之前，他們是什麼樣的人，現在都變作了荒謬的符號，盡情書寫著瘋狂。
而故事的最後戛然而止——地球沒有毀滅，人們還需要繼續生活，這場“派對”該如何收尾才是最謬妄荒唐的笑話。
整部影片的拍攝大部分都是夜景，卻使用了“日拍夜”的手法，在洗印和後期過程鐘調暗。“太陽槍”統統朝著鏡頭開槍，光效亮地如同黑夜中驟然亮起的燈一樣鮮明。
長鏡頭來拍攝“派對上的表演者”，這樣能在實際上與他們保持距離的同時，給人一種與他們距離很近的感覺，就像是自己也置身其中。
色調則採用了早期被稱為“華納色彩”的一種色彩工藝，顏色飽和到近乎失真，具有強烈“侵略性”的不適感，從一開始就奠定了感情基調，註定了這會是一部讓人感到不適的電影。
奧斯蒙德20分鐘的電影一式兩份，樣片一份送到了他這裡來，一份送去了紐約大學帝勢學院作投名狀。
令人驚豔到讓斯坦利·庫布里克嘖嘖稱奇，還為奧斯蒙德送去了一份簽著他名字的簡短推薦信，用來交給電影學院。
事實也證明，奧斯蒙德·格里菲斯是個才華橫溢又格外細緻的小夥子，進組後對攝影助理的工作盡職盡責。
雖然斯坦利在片場總是罵他（並不是針對奧茲，而是他幾乎把片場所有人都罵了一遍），但在《閃靈》的拍攝結束以後，他提起那個男孩卻總是讚不絕口。
在拍攝的時候幾乎不需要他怎麼說明，只需要一個眼神，奧斯蒙德就知道該將鏡頭往下還是往上，比庫布里克專門請來的發明了斯坦尼康的蓋瑞特·布朗還要好用。
薇薇安對他有所微詞則是因為奧茲的年齡比她小，算得上聊得來的同齡人，但他在《閃靈》剪輯最後一版、斯皮爾伯格的《奪寶奇兵》劇組進駐榆樹片廠時，明明同她一起看到了攝影棚外有扔出來的死蛇，卻沒有與她一同向動保提出申訴，而是藉口開學，離開了片場。
庫布里克雖然站在女兒這邊，卻沒有把這件事中奧斯蒙德·格里菲斯的“逃逸”放在心上。畢竟當時聯美也不是沒有可能和斯皮爾伯格產生後續的合作，犯不著為此惹惱斯皮爾伯格，讓電影拍攝停擺。
但此刻，在接過電話寥寥數語之後，庫布里克卻如同站在片場拿起了喇叭，對著聽筒破口大罵：“如果你明知道沒有拍攝完就進行剪輯，那它連半成品都算不上！無論你之前付出了什麼，它都只會是一坨狗屎！垃圾！”
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